Madhubala, jej skutočné meno je Mumtaz Jehan Begum Dehlavi, bola indická herečka a producentka, ktorá sa narodila 14. februára 1933 v Naí Dillí. Pracovala hlavne v hindskej kinematografii a bola označovaná ako najlepšie platená herečka v Indii v skoršom období (po nezávislosti bol) stalo sa to v rovnakom čase ako celosvetový vzostup indickej kinematografie. Madhubala mala za sebou kariéru v indickom kinematografii, ktorá trvala viac ako 20 rokov, ale z toho bola aktívne asi desať rokov a pred svojou smrťou v roku 1969 sa objavila v takmer 60 filmoch.
Madhubala, ktorá sa narodila a vyrastala v Dillí, sa presťahovala do Bombaja, keď mala osem rokov. Čoskoro potom mala krátke vystúpenia v kine vo vedľajších úlohách. Koncom štyridsiatych rokov sa rýchlo prepracovala k hlavným úlohám a preslávila sa v mnohých drámach, najmä v Neel Kamal (1947), Amar (1954) a podobných.
Miesto narodenia
Narodila sa v Dillí 14. februára 1933.
Skorý život
Madhubala sa narodila v Dillí v britskej ére a jej skutočné meno je Mumtaz Jehan Begum Dehlavi . Bola piatou dcérou Ataullaha Khana a Aayesha Begum spolu s ich jedenástimi deťmi. Madhubala sa narodil s poruchou nazývanou defekt komorového septa, vrodenou srdcovou poruchou v britskej ére. Pre tento typ ochorenia však bola dostupná liečba.
Madhubala strávila svoje detstvo väčšinou v Dillí a vyrastala bez akýchkoľvek zdravotných problémov s vysokou účinnosťou. Madhubala sa narodila v moslimskej rodine a jej otec dodržiaval prísne náboženské presvedčenie. Jej otec nedovolil deťom študovať v jeho rodine. Takže žiadna zo sestier Madhubala nenavštevovala školu okrem Zahidy. Hoci Madhubala nasledovala pokyny svojho otca a neštudovala, naučila sa jazyky ako paštčina, hindčina a urdčina. Vždy bola veľkou filmovou fanúšičkou a vo svojich obľúbených chvíľach hrala, aby svoju matku zabavila tancom a mimikou filmových postáv svojej doby. Hoci počas tradičnej výchovy mala túžbu stať sa filmovou interpretkou, proti čomu sa jej otec ostro postavil.
pre slučku v c
Madhubalova matka sa obávala, že Madhubalova kariéra bude zničená, ak jej dovolí pokračovať v kariére v hereckom a dramatickom priemysle. Hlavným dôvodom bolo, že jeho otec bol veľmi prísny a nedovolil jej hrať vo filmoch. Keď jej otca vyhodili zo zamestnaneckej spoločnosti, pretože sa zle správal ku kolegom a vedúcemu dôstojníkovi, jej otec zmenil názor. Neskôr rozhlasová stanica All India najala Madhubala, aby niekoľko mesiacov spieval a predvádzal piesne Khurshida Anwara. Vďaka tomu tam sedemročný chlapec zostal zamestnaný a spoznal Rai Bahadur Chunnilal, generálneho manažéra štúdia Bombay Talkies. Madhubala si okamžite získala Chunnilalov rešpekt a uznanie a nakoniec navrhol, aby Khan (jej otec) odcestoval do Bombaja za lepším životným štýlom.
Herecká kariéra
Pracovné skúsenosti a postup do roly dospelých (1942-1947):
V prvých mesiacoch roku 1941 sa Madhubala a jej rodina presťahovali do Bombaja a usadili sa tam, aby získali lepšie príležitosti. Bývala v kravíne v bombajskej štvrti Malad.
Po získaní súhlasu od vedenia štúdia, Chunnilal najal Madhubalu pre rolu detského herca vo filme Basant (1942), film Bombay Talkies, za plat 150. Po uvedení v júli 1942 sa Basant tešil obrovskému komerčnému úspechu. Napriek tomu, že Madhubalova tvorba bola dobre prijatá, štúdio s ňou rozviazalo zmluvu, pretože v tom čase nebolo potrebné mať detského interpreta. Khan bol sklamaný, že musel znova vziať svoju rodinu späť do Dillí. Neskôr si mohol zabezpečiť slabo platenú brigádu v meste, no jeho finančná situácia zostala zúfalá.
úniková postava java
Devika Rani, šéfka Bombay Talkies a bývalá herečka, vyslala Khana, aby v roku 1944 zavolal Madhubalu, aby sa zúčastnila v Jwar Bhata.
Madhubala nedostal filmovú rolu, ale Khan sa teraz rozhodol žiť natrvalo v Bombaji kvôli vyšším príležitostiam a potenciálu v tomto odvetví. Rodina sa presťahovala späť do svojho dočasného domova v Malade a Khan a Madhubala začali často cestovať do mestských filmových štúdií, aby si našli zamestnanie. Čoskoro potom štúdio Chandulal Shah Ranjit Movietone podpísalo s Madhubalou trojročnú zmluvu s mesačnou výplatou 300. Khan presťahovala rodinu do neďalekého prenajatého domu Malad vďaka jej platu. Prenajatý dom bol zničený pri výbuchu v doku v apríli 1944; Madhubala a jej rodina mohli ujsť len preto, že išli do neďalekého divadla.
odovzdať reťazec do int java
Madhubala sa stala najúspešnejšou vedúcou ženou roku 1960 vďaka vzájomným trhákom ako Mughal-e-Azam a Barsaat Ki Raat. Bola uznaná ako „Baby Mumtaz“ v nasledujúcich filmoch: v roku 1944 Mumtaz Mahal, v roku 1945 Dhanna Bhagat, v roku 1946 Rajputana, v roku 1946 Phoolwari a v roku 1946 Pujari. Bola pripísaná ako „Baby Mumtaz“ vo filme Mumtaz Mahal, ktorý vyšiel v roku 1944.
Počas natáčania filmu Phoolwari v roku 1945 Madhubala vracala krv, čo ukazovalo začiatok choroby, s ktorou sa čoskoro bude vyrovnávať. Na zaplatenie starostlivosti o tehotnú matku si v roku 1946 musela požičať peniaze od filmového producenta. Madhubala začala nakrúcať pre dve inscenácie Mohana Sinhu, Chittor Vijay a Mere Bhagwaan, ktoré mali byť jej debutom v úlohách pre dospelých na striebornom plátne v novembri 1946, v túžbe získať oporu v tomto biznise. Daulat v réžii Sohraba Modiho bola uvedená s Madhubala ako jej debutová hlavná úloha. Bolo to však pozastavené na neurčito a nebude pokračovať až do budúceho roka.
V dráme Neel Kamal od Kidar Sharma, v ktorej hrala hlavnú úlohu s Rajom Kapoorom a Begum Para, debutovala ako hlavná dáma. Úlohu dostala po tom, čo Kamla Chatterjee, Sharmina pôvodná voľba, zomrela. Neel Kamal, vydaný v marci 1947, bol publikom veľmi obľúbený a pomohol Madhubalovi získať širokú verejnú slávu. Potom spolupracovala s Kapoorom na filmoch Chittor Vijay, Dil Ki Rani a Amar Prem, ktoré boli všetky uvedené do kín v roku 1947. Jej kariéru tieto filmy neposúvali, pretože boli neúspešné.
Prvý z dvoch farebných Madhubalových filmov, Mughal-e-Azam, obsahoval štyri kotúče Technicolor. Zákazníci často čakali celý deň v rade na lístky, pretože film mal dovtedy najširšie uvedenie zo všetkých indických filmov. Prvýkrát bol uvedený 5. augusta 1960 a rýchlo prekonal rekordy v indických pokladniach, aby sa stal najlepšie zarábajúcim indickým filmom všetkých čias a tento titul si udržal 15 rokov. Mughal-e-Azam viedol 8. slávnostné odovzdávanie cien Filmfare Awards so siedmimi nomináciami, vrátane najlepšej herečky za Madhubala, a získal Národnú filmovú cenu za najlepší hraný film v hindčine na udeľovaní národných filmových cien v roku 1961. Vždy bolo úžasné vidieť, ako komunikuje a hrá vo svojich filmoch. Jej herectvo sa väčšine ľudí páčilo a uznávalo ho ako skutočné alebo prirodzené.
Osobný život
Madhubala, ktorá bola vychovaná v ortodoxnom dome a bola dosť zbožná, bola po celý svoj život praktizujúcou moslimkou. Koncom štyridsiatych rokov minulého storočia si po tom, čo sa finančne darovala pre svoju rodinu, prenajala vilu v Bombajskej štvrti Bandra a dala jej meno „arabská vila“. Stalo sa jej domovom na celý život. V čase, keď bola dospelá, vlastnila päť jedinečných typov vozidiel: Buick, Chevrolet, Station Wagon, Hillman a Town in a Country (ktoré kedysi vlastnili iba dvaja ľudia. v Indii v tom čase maharadža z Gwalioru a Madhubala). Angličtinu začala získavať od bývalej herečky Sushily Rani Patelovej v roku 1950 a za tri mesiace plynulo v tomto jazyku. Bola prirodzenou hovorkyňou troch hindustanských jazykov. Okrem toho mala v arabskej vile asi 18 alsaských (plemeno bažiny) ako domáce zvieratá.
Počas klinického vyšetrenia v polovici roku 1950 Madhubala povedali, že má nezvratný defekt komorového septa v srdci; informácia bola pred verejnosťou utajená, pretože mohla ovplyvniť aj jej kariéru.
reagovať inline štýlom
Dobročinná činnosť
Vo veľkej miere sa podieľala na charitatívnej práci a od editora menom Baburao Patel si vyslúžila titul „kráľovná charity“. V roku 1950 venovala 5 000 rupií deťom s detskou obrnou na pomocný fond Džammú a Kašmír a 50 000 na pomoc utečencom z východného Bengálska. Kvôli Madhubalovmu náboženskému presvedčeniu vyvolalo jej darovanie značný rozruch a v tom čase sa mu dostalo rozsiahleho mediálneho pokrytia. Svoju charitatívnu činnosť potom držala pod pokrievkou a venovala sa anonymným darom. V roku 1954 sa zistilo, že Madhubala bežne dávala mesačné odmeny nižším zamestnancom svojich štúdií. V roku 1962 dala Indickému filmovému a televíznemu inštitútu kamerový žeriav, ktorý sa používa dodnes.
Usporiadanie a manželstvo
V roku 1951 začala Madhubala chodiť so svojím kolegom Prem Nathom. Pár sa rozišiel už po šiestich mesiacoch pre náboženské rozdiely. Napriek tomu Nath zostala blízko Madhubala a jej otca Ataullaha Khana po zvyšok ich života. V roku 1951 začala Madhubala chodiť s hercom Dilipom Kumarom, s ktorým sa prvýkrát stretla pri natáčaní filmu Jwar Bhata Saab v roku 1944. Médiá sa ich vzťahu intenzívne venovali počas zvyšku dekády. Madhubalovi priatelia hovoria, že roky po liečbe boli jedny z najšťastnejších momentov.
Zdravotné problémy
Čoskoro po svadbe v roku 1960 sa Madhubala a Kishore Kumar spolu s rodinným lekárom Rustamom Jal vakilom vybrali do Londýna na svadobnú cestu a získali špecializovanú kardiovaskulárnu starostlivosť o Madhubala. Keďže stav Madhubala sa rapídne zhoršoval, rodina sa rozhodla pre skorý predpis alebo liečbu tam. V Londýne jej kardiológovia odmietli vykonať operáciu z obáv z možných problémov. Bola varovaná, aby nemala deti, a predpokladaná dĺžka života bola asi dva roky. Namiesto toho sa Madhubala vyhýbal všetkému stresu a úzkosti.
Keď sa Kishore a Madhubala vrátili do Bombaja, presťahovala sa do Kishoreho chaty Seskaria v Bandre. Jej zdravotný stav sa zhoršil a s manželom sa teraz neustále hádali. Kishoreov starší brat Ashok Kumar tvrdil, že kvôli svojej chorobe bola „zlá nálada“ a trávila veľa času v dome svojho otca. Madhubala sa nakoniec presťahovala do Kishoreho čerstvo zakúpeného bytu v Quarter Deck v Bandre, aby sa vyhla hnevu svojich svokrovcov spôsobených ich odlišným náboženským presvedčením. Napriek tomu Kishore krátko zostal v byte a potom ju nechal samu so zdravotnou sestrou a vodičom. Madhubala sa cítila zranená, aj keď jej platil náklady na zdravotnú starostlivosť, a tak sa o necelé dva mesiace vrátila domov.
Kishore ju občas navštevoval po zvyšok jej života, čo navrhla Madhur Bhushan, Madhubalova sestra. Povedala tiež, že to môže byť spôsobené tým, že sa od nej „odpútal, aby posledný rozchod nebolel“.
Madhubala výrazne schudla a posledné roky strávila pripútaná na posteľ. Jej osobitný záujem o urdskú poéziu ju priviedol k tomu, že si svoje obľúbené filmy, vrátane Mughal-e-Azam, bežne prezerala na domácom projektore. Stala sa neuveriteľne samotárskou a stýkala sa iba s Geeta Dutt a Waheeda Rehman. Takmer každý týždeň potrebovala výmenné transfúzie. Jej telo začalo nadmerne produkovať krv, ktorá jej vytekala z úst a nosa.
návratové pole java
Smrť
Začiatkom roku 1969 sa Madhubalovo zdravie rapídne zhoršilo; čelila žltačke a analýzou moču bola identifikovaná hematúria. Infarkt postihol aj Madhubala o polnoci 22. februára toho istého roku. Niekoľko hodín zápasila s Kishorem a jej rodinou a potom zomrela okolo 9:30 23. februára, iba deväť dní po dovŕšení veku 36 rokov. Spolu s jej denníkom bola Madhubala uložená na odpočinok v Santacruz, bombajskom moslimskom cintoríne Juhu. . Jej pomník bol vyrobený z mramoru a boli na ňom napísané venovania poézie a koránske ajáty.
Vzhľadom na takmer desaťročnú absenciu Madhubala na sociálnej scéne bol jej odchod považovaný za prekvapivý a v Indii sa mu dostalo rozsiahleho novinárskeho pokrytia. Zatiaľ čo Filmový otec Opísal ju ako „Popolušku, ktorej hodiny príliš skoro odbili dvanástu“, Indian Express si ju pamätal ako „najvyhľadávanejšiu hindskú filmovú herečku“ tých dní. Niekoľko jej priateľov vyjadrilo ľútosť nad jej nečakanou smrťou, vrátane Premnatha (ktorý napísal báseň na jej počesť), B. K. Karanjia a Shakti Samanta. Na počesť Anarkaliho povedal klebetný novinár Gulshan Ewing. „Madhu si užívala život a svet bez akýchkoľvek očakávaní od ostatných a vedela, že svet ju nebude vždy milovať.