Potrebujete upevniť svoje Veľký Gatsby esej s nejakými dôkazmi z textu? Chcete si zopakovať štýl a zvuk románu? Zaujíma vás, ako prejsť od kusu textu k podrobnému čítaniu a analýze? Potom si prečítajte tento článok s kľúčom Veľký Gatsby citácie!
Zozbierali sme zbierku dôležitých citátov hlavných postáv a o nich, citáty o hlavných témach a symboloch románu a citáty z každého z Veľký Gatsby kapitoly . Na druhej strane, každý z Veľký Gatsby za citátmi nasleduje krátky rozbor a vysvetlenie jeho významu.
Článok Cestovná mapa
Pomocou týchto Veľký Gatsby Citácie
Všetky sú očividne prezentované mimo úplného kontextu ich kapitol (ak ste v zápletke zahmlený, určite si pozrite naše zhrnutia kapitol! ). Ak sa chystáte použiť ktorýkoľvek z týchto citátov v eseji, musíte pochopiť, kam ktorý citát zapadá do knihy, kto hovorí a prečo je daný riadok dôležitý alebo významný. Alebo, aby som to povedal otvorenejšie, nezdvíhajte ich len ako esej bez toho, aby ste si prečítali knihu, inak vaša esej nebude veľmi silná!
Pre každý citát tu robíme úvodnú analýzu, aby sme vás prinútili premýšľať, ale nezabudnite si text pozorne prečítať a vniesť do neho svoje vlastné interpretácie a nápady. Je možné, že nesúhlasíte s niektorými z našich analýz!
Rýchla poznámka k našim citáciám
Náš formát citácie v tejto príručke je (kapitola.odsek). Používame tento systém, pretože existuje veľa vydaní Gatsbyho, takže používanie čísel strán by fungovalo iba pre študentov s našou kópiou knihy. Ak chcete nájsť citát, ktorý citujeme cez kapitolu a odsek vo svojej knihe, môžete si ho pozrieť (odseky 1 – 50: začiatok kapitoly; 50 – 100: stred kapitoly; 100 – ďalej: koniec kapitoly), alebo použiť vyhľadávanie funkciu, ak používate verziu textu online alebo eReader.
Postavám sa budeme venovať v nasledujúcom poradí a poskytneme aj odkazy na stránky s ich postavami, kde si môžete pozrieť ich fyzický popis, pozadie, činnosť v knihe a bežné diskusné témy.
Veľký Gatsby Citáty o postavách
Kliknutím na meno každej postavy si môžete prečítať podrobnú analýzu!
Jay Gatsby
Hlavná fráza: 'starý šport'
Gatsby si osvojil túto frázu, ktorá bola v tom čase používaná medzi bohatými ľuďmi v Anglicku a Amerike, aby si zo starých peňazí pomohol vybudovať si imidž človeka , čo súvisí s jeho častým naliehaním, že je „človek z Oxfordu“. Všimnite si, že Jordan Baker aj Tom Buchanan sú okamžite skeptickí voči Gatsbyho fráze „starého športu“ a jeho tvrdeniu, že je muž z Oxfordu, čo naznačuje, že napriek Gatsbyho úsiliu je neuveriteľne ťažké vydávať sa za „staré peniaze“, keď ste. 't.
Siahol do vrecka a do dlane mi spadol kus kovu, zavesený na stuhe.
'To je ten z Čiernej Hory.'
Na moje počudovanie mala vec autentický vzhľad.
Na objednávku Danila, bežal kruhovú legendu, Čierna Hora, Nicolas Rex.
'Otoč to.'
Major Jay Gatsby, čítal som, For Valor Extraordinary. (4,34-39)
V tomto momente Nick začne Gatsbymu veriť a vážiť si ho a nevnímať ho len ako nafúkaného podvodníka. Medaila pre Nicka je toho tvrdým dôkazom Gatsby mal v skutočnosti počas vojny úspešnú kariéru dôstojníka a preto, že niektoré z ďalších Gatsbyho tvrdení môžu byť pravdivé.
Pre čitateľa slúži medaila ako pochybný dôkaz, že Gatsby je skutočne „výnimočný“ muž – nie je trochu divné, že Gatsby musí predložiť fyzické dôkazy, aby prinútil Nicka kúpiť si jeho príbeh? (Predstavte si, aké zvláštne by bolo nosiť so sebou fyzický žetón, ktorý by ste ukázali cudzincom, aby ste dokázali svoj najväčší úspech.)
Viditeľne prešiel dvoma štátmi a vstupoval do tretieho. Po jeho rozpakoch a bezdôvodnej radosti bol pohltený úžasom nad jej prítomnosťou. Tak dlho bol plný nápadu, sníval o tom až do konca, čakal so zaťatými zubami, takpovediac, s nepredstaviteľnou intenzitou. Teraz v reakcii bežal dole ako previnuté hodiny. (5,114)
V piatej kapitole sa sen, ku ktorému Gatsby roky usiloval – stretnúť a zapôsobiť na Daisy svojím rozprávkovým bohatstvom – konečne začína napĺňať. A tak, po prvýkrát vidíme Gatsbyho skutočné emócie, skôr než jeho starostlivo vybudovaná osobnosť. Nickovi sa tieto emócie zdajú takmer také krásne a transformatívne ako Gatsbyho úsmev, aj keď je tu tiež pocit, že táto láska by sa mohla rýchlo zvrtnúť: Gatsby beží dole „ako previnuté hodiny“. V tomto zmysle tento moment jemne predznamenáva stupňujúce sa napätie, ktoré vedie k tragickému vyvrcholeniu románu.
„Nežiadal by som od nej príliš veľa,“ odvážil som sa. 'Nemôžeš opakovať minulosť.'
'Nemôžeš opakovať minulosť?' plakal neveriacky. 'Prečo, samozrejme, môžete!'
Divoko sa obzeral okolo seba, ako keby minulosť číhala tu v tieni jeho domu, len tak mimo dosahu jeho ruky.
„Všetko opravím tak, ako to bolo predtým,“ povedal a odhodlane prikývol. 'Uvidí.' (6,128-131)
Toto je pravdepodobne Gatsbyho najznámejší citát. Jeho naliehanie, že môže zopakovať minulosť a znovu vytvoriť všetko tak, ako to bolo v Louisville, zhŕňa jeho silné odhodlanie získať Daisy späť za každú cenu. To tiež ukazuje svoju naivitu a optimizmus, ba až bludy o tom, čo je v jeho živote možné — postoj, ktorý je čoraz viac v rozpore s cynickým portrétom sveta, ktorý namaľoval Nick Carraway.
„Tvoja žena ťa nemiluje,“ povedal Gatsby. 'Nikdy ťa nemilovala. Ona ma miluje.' (7,238)
Toto je v momente, keď Gatsby vyloží karty na stôl takpovediac – riskuje všetko, aby sa pokúsil vyhrať nad Daisy. Jeho naliehanie, že Daisy nikdy nemilovala Toma, tiež odhaľuje, ako Gatsby odmieta uznať, že Daisy mohla zmeniť alebo milovať niekoho iného, odkedy boli spolu v Louisville.
Toto vyhlásenie spolu s jeho predchádzajúcim naliehaním, že môže „opakovať minulosť“, vytvára obraz príliš optimistického, naivného človeka, napriek jeho skúsenostiam vo vojne a ako pašerák. Najmä preto, že Daisy nemôže podporiť toto vyhlásenie, keď hovorí, že milovala Toma aj Gatsbyho a Tom sa rýchlo chopil moci nad situáciou tým, že prakticky prikázal Gatsbymu a Daisy, aby spolu odišli domov, Gatsbyho sebavedomé naliehanie, že Daisy vždy milovala len jeho, je zúfalé, ba priam klamné.
Gatsby veril v zelenú, orgastická budúcnosť sa pred nami rok čo rok vzďaľuje. Vtedy nám to uniklo, ale to je jedno – zajtra pobežíme rýchlejšie, natiahneme ruky ďalej. . . . A jedného pekného rána...
Tak sme šliapali ďalej, člny proti prúdu, neustále sa niesli späť do minulosti. (9,153-154)
Tento citát je jednou z najznámejších koncoviek v modernej literatúre Nickova konečná analýza Gatsbyho – niekoho, kto veril v „zelené svetlo, orgastickú budúcnosť“, ktorú nikdy nemohol skutočne dosiahnuť. Náš posledný obraz Gatsbyho je muža, ktorý veril vo svet (a budúcnosť), ktorý je lepší ako ten, v ktorom sa ocitol – ale viac o interpretáciách konca, optimistických aj pesimistických, si môžete prečítať v náš sprievodca do konca knihy
Nick Carraway
V mojich mladších a zraniteľnejších rokoch mi môj otec dal niekoľko rád, ktoré som si odvtedy v hlave premietal. 'Kedykoľvek budeš mať chuť niekoho kritizovať,' povedal mi, 'len si spomeň, že všetci ľudia na tomto svete nemali výhody, ktoré si mal ty.' (1.1-2)
Prvé riadky ustanovujú Nicka ako premyslený, dôkladný, privilegovaný a odsudzujúci . Táto línia tiež udáva tón pre prvých pár strán, kde nám Nick rozpráva o svojom pozadí a snaží sa povzbudiť čitateľa, aby dôveroval jeho úsudku. Aj keď pôsobí ako namyslený a pozorný, máme tiež pocit, že je odsudzujúci a trochu snobský.
Ak chcete vidieť viac analýzy toho, prečo sa román začína tak, ako to robí, a čo pre neho ako postavu a rozprávača znamená rada Nickovho otca, prečítajte si naše článok na začiatku Veľký Gatsby .
Keď som sa minulú jeseň vrátil z východu, cítil som, že chcem, aby bol svet navždy v uniforme a v akejsi morálnej pozornosti; Nechcel som už žiadne bujaré výlety s privilegovanými pohľadmi do ľudského srdca. Iba Gatsby, muž, ktorý dal svoje meno tejto knihe, bol vyňatý z mojej reakcie – Gatsby, ktorý zastupoval všetko, čím mám nedotknuté pohŕdanie. (1,4)
Ďalší citát z niekoľkých prvých stránok románu, tento riadok nastoľuje veľkú otázku románu: Prečo sa Nick tak zblíži s Gatsbym, keďže Gatsby predstavuje všetko, čo nenávidí? Čitateľovi to tiež naznačuje, že Nickovi bude na Gatsbym veľmi záležať, zatiaľ čo všetci ostatní si vyslúžia jeho „neovplyvnené opovrhnutie“. Aj keď to neprezrádza zápletku, pomáha to čitateľovi byť trochu podozrievavý voči všetkým okrem Gatsbyho, ktorí idú do príbehu.
Každý sa podozrieva aspoň z jednej z hlavných cností, a toto je moja: som jedným z mála čestných ľudí, ktorých som kedy poznal. (3,171)
Toto je pravdepodobné moment, keď začnete podozrievať Nicka, nie vždy hovorí pravdu —ak sa každý ‚podozrieva‘ z jednej z hlavných cností (z čoho vyplýva, že v skutočnosti cnostní nie sú), ak Nick hovorí, že je čestný, možno nie? Navyše, ak niekto musí tvrdiť, že je čestný, často to naznačuje, že robí veci, ktoré nie sú práve dôveryhodné.
Zrazu som už nemyslel na Daisy a Gatsbyho, ale na tohto čistého, tvrdého, obmedzeného človeka, ktorý sa vysporiadal so všeobecným skepticizmom a ktorý sa veselo opieral dozadu len v kruhu môjho ramena. V ušiach mi začala biť veta s akýmsi opojným vzrušením: 'Existujú len prenasledovaní, prenasledujúci, zaneprázdnení a unavení.' (4,164)
Nickove interakcie s Jordanom sú jedny z mála miest, kde máme od Nicka pocit akejkoľvek zraniteľnosti alebo emócií. najmä Zdá sa, že Nicka Jordan celkom priťahuje a keď je s ňou, v ušiach mu bije fráza s „opojným vzrušením“. Ak sú tam len prenasledovaní, prenasledujúci, zaneprázdnení a unavení, zdalo by sa, že Nick je šťastný, že je v tejto chvíli prenasledovateľom.
„Je to prehnitý dav,“ zakričal som cez trávnik. 'Stojíš za celú tú prekliatu bandu dokopy.' (8,45)
Táto línia, ktorá prichádza po Myrtlinej smrti a chladnej reakcii Toma, Daisy a Jordana na ňu, potvrdzuje, že Nick sa pevne postavil na Gatsbyho stranu v konflikte medzi Buchananmi a Gatsbym . Tiež ukazuje Nickovo rozčarovanie z celého bohatého davu na východnom pobreží a tiež to, že v tomto bode je oddaný Gatsbymu a odhodlaný chrániť jeho odkaz. To nám naznačuje, že náš kedysi zdanlivo nestranný rozprávač teraz vidí Gatsbyho veľkorysejšie ako iných.
Gatsby veril v zelenú, orgastická budúcnosť sa pred nami rok čo rok vzďaľuje. Vtedy nám to uniklo, ale to je jedno – zajtra pobežíme rýchlejšie, natiahneme ruky ďalej. . . . A jedného pekného rána... Tak sme šliapali ďalej, člny proti prúdu, ustavične unášané späť do minulosti. (9,153-4)
Toto je Nickov záver jeho príbehu, ktorý možno čítať ako cynické, nádejné alebo realistické , v závislosti od toho, ako to interpretujete. O týchto riadkoch si môžete prečítať podrobne v našom článku o konci románu .
Daisy Buchanan
Povedala mi, že je to dievča, a tak som odvrátil hlavu a rozplakal som sa. „Dobre,“ povedal som, „som rád, že je to dievča. A dúfam, že bude hlúpa – to je to najlepšie, čím môže dievča na tomto svete byť, krásny malý hlupák.“ (1,118)
Tento hlboko pesimistický komentár pochádza z prvého stretnutia s Daisy v kapitole 1. Práve dokončila rozprávanie Nickovi o tom, ako keď porodila svoju dcéru, zobudila sa sama – Tom bol „boh vie kde“. Pýta sa na pohlavie dieťaťa a plače, keď počuje, že je to dievčatko. Takže pod jej pôvabný povrch môžeme nahliadnuť Daisy je zo svojej úlohy vo svete trochu skľúčená a nešťastne vydatá za Toma. To znamená, že hneď po tomto komentári Nick opisuje jej „úškľabok“, čo naznačuje, že napriek jej pesimizmu sa nezdá, že by chcela zmeniť svoj súčasný stav.
'Tu, drahá.' Tápala v odpadkovom koši, ktorý mala so sebou na posteli, a vytiahla šnúru perál. „Vezmi ich dole a vráť ich tomu, komu patria. Povedz im všetkým, že sa Daisy zmenila, jej moja. Povedz 'Daisy sa zmenila' jej moja!'.
Začala plakať — plakala a plakala. Vybehol som von a našiel som slúžku jej matky, zamkli sme dvere a dostali ju do studeného kúpeľa. Nepustila list z ruky. Vzala ho so sebou do vane a vyžmýkala ho do mokrej gule a nechala ma ho nechať v miske na mydlo, až keď videla, že sa rozpadá ako sneh.
Ale už nepovedala ani slovo. Dali sme jej čpavkový lieh, na čelo sme jej dali ľad a zavesili sme ju späť do šiat a o pol hodiny neskôr, keď sme vyšli z miestnosti, mala perly na krku a incident bol hotový. Nasledujúci deň o piatej sa bez triašky vydala za Toma Buchanana a vydala sa na trojmesačný výlet do južných morí. (4,140-2)
V tomto flashbacku, ktorý rozpráva Jordan, my dozvedieť sa všetko o Daisyinej minulosti a ako sa vydala za Toma, napriek tomu, že je stále zamilovaná do Jaya Gatsbyho. V skutočnosti sa zdá, že jej na ňom záleží natoľko, že po tom, čo od neho dostane list, sa mu vyhráža zrušením manželstva s Tomom. Napriek tejto krátkej rebélii ju však Jordan a jej slúžka rýchlo dajú dokopy – šaty a perly predstavujú, že Daisy opäť zapadá do jej predpísanej spoločenskej role. A skutočne, na druhý deň sa vydá za Toma „bez triašky“, čo ukazuje jej neochota spochybňovať miesto v spoločnosti diktované jej rodinným a spoločenským postavením .
„To sú také krásne košele,“ vzlykala a jej hlas bol v hustých záhyboch tlmený. 'Je mi z toho smutno, pretože som nikdy predtým nevidel také - také krásne košele.' (5,118)
Počas stretnutia Daisy a Gatsbyho je Gatsbyho sídlom nadšená, ale rozpadne sa na kusy, keď Gatsby závratne predvádza svoju zbierku košieľ.
Táto scéna je pre študentov často mätúca. Prečo Daisy začne plakať pri tomto konkrétnom displeji? Scéna mohol hovoriť s Daisy materializmu : že sa len citovo zrúti pri tomto nápadnom dôkaze Gatsbyho novoobjaveného bohatstva. Ale hovorí aj k jej silné city ku Gatsbymu a aká je dojatá, kam až zašiel, aby ju získal späť.
'Čo so sebou budeme robiť dnes popoludní,' zvolala Daisy, 'a deň potom a ďalších tridsať rokov?' (7,74)
V siedmej kapitole, keď sa Daisy snaží nabrať odvahu a povedať Tomovi, že ho chce opustiť, dostávame ďalší prípad, keď sa snaží nájsť zmysel a zmysel svojho života. Pod veselým zovňajškom Daisy sa v jej pohľade skrýva hlboký smútok, dokonca nihilizmus. (porovnajte to s optimistickejšou Jordánskou odpoveďou, že život sa obnovuje na jeseň).
„Jej hlas je plný peňazí,“ povedal zrazu.
To bolo ono. Nikdy predtým som nerozumel. Bola plná peňazí – to bolo nevyčerpateľné kúzlo, ktoré v nej stúpalo a klesalo, jej cinkot, spev cimbalov. . . . Vysoko v bielom paláci kráľova dcéra, zlaté dievča. . . . (7,105-6)
Gatsby výslovne spája Daisy a jej magnetický hlas s bohatstvom. Tento konkrétny riadok je skutočne kľúčový, pretože spája Gatsbyho lásku k Daisy s jeho snahou o bohatstvo a postavenie . Umožňuje to aj samotnej Daisy stať sa zástupcom myšlienky amerického sna. O dôsledkoch Daisyinho hlasu budeme diskutovať nižšie.
'Ach, chceš príliš veľa!' kričala na Gatsbyho. „Teraz ťa milujem – nestačí to? Nemôžem si pomôcť, čo je minulosťou.“ Začala bezmocne vzlykať. 'Raz som ho milovala - ale milovala som aj teba.' (7,264)
Počas vrcholnej konfrontácie v New Yorku sa Daisy nedokáže prinútiť priznať, že milovala iba Gatsbyho, pretože na začiatku ich manželstva milovala aj Toma. Tento moment je pre Gatsbyho zdrvujúci a niektorí ľudia, ktorí čítajú román a nakoniec sa im nepáči Daisy, poukazujú na tento moment ako na dôkaz. 'Prečo nenabrala odvahu a jednoducho opustila toho hrozného Toma?' pýtajú sa.
To by som však tvrdil Problém Daisy nie je v tom, že miluje príliš málo, ale v tom, že miluje príliš veľa . Zamilovala sa do Gatsbyho a zlomilo jej srdce, keď išiel do vojny, a znova, keď po nej siahol práve predtým, ako sa mala vydať za Toma. A potom sa v prvých dňoch ich manželstva hlboko zamilovala do Toma, len aby objavila jeho spôsoby podvádzania a stala sa neuveriteľne skľúčenou (pozri jej predchádzajúci komentár o ženách, ktoré sú „krásne malé bláznky“). Takže teraz bola zranená tým, že sa zamilovala, dvakrát, a je opatrná, aby riskovala ďalšie zlomenie srdca.
Okrem toho znova vidíme jej neochota rozdeliť sa so svojím miestom v spoločnosti . Byť s Gatsbym by znamenalo vzdať sa statusu kráľovskej rodiny starých peňazí a namiesto toho byť manželkou gangstra. To je obrovský skok pre niekoho, ako je Daisy, ktorá bola v podstate vychovaná, aby zostala vo svojej triede. Je teda ťažké vyčítať jej, že sa nevzdala celý svoj život (nehovoriac o dcére!), aby mohla byť s Jayom.
Tom Buchanan
„[Tom], medzi rôznymi fyzickými úspechmi, bol jedným z najsilnejších cieľov, ktoré kedy hrali futbal v New Havene – istým spôsobom národný predstaviteľ, jeden z tých mužov, ktorí v dvadsaťjeden rokoch dosiahli takú akútnu obmedzenú dokonalosť, že všetko potom príchuť anti-klimaxu.“ (1,16)
Tom je založený skoro ako nepokojný a znudený , pričom za týmto nepokojom sa skrýva hrozba fyzickej agresie. Keď má časy slávy vo futbalovom tíme Yale už dávno za sebou, zdá sa, že neustále hľadá – a nedarí sa mu nájsť – vzrušenie z univerzitného futbalového zápasu. Možno Tom, rovnako ako Gatsby, sa tiež snaží, a nedarí sa mu, zopakovať minulosť svojím vlastným spôsobom .
„No, je to pekná kniha a každý by si ju mal prečítať. Myšlienka je taká, že ak nebudeme dávať pozor, biela rasa bude – bude úplne ponorená. Všetko sú to vedecké veci; bolo to dokázané.“ (1,78)
In Kapitola 1 Dozvedáme sa, že Tom v poslednej dobe čítal „hlboké“ knihy, vrátane tých rasistických, ktoré tvrdia, že biela rasa je nadradená všetkým ostatným a musí si udržiavať kontrolu nad spoločnosťou. Toto hovorí o Tomovej neistote – aj keď sa človek narodil s neuveriteľnými peniazmi a privilégiami, existuje strach, že by ho mohli vziať spoločenskí horolezci . Táto neistota sa premietne len do ešte otvorenejších prejavov jeho sily – vystatovanie sa vzťahom s Myrtle, odhalenie Gatsbyho ako pašeráka a manipulácia s Georgom, aby Gatsbyho zabil – čím Buchanancov úplne oslobodí od akýchkoľvek následkov vrážd.
„Never všetkému, čo počuješ, Nick,“ poradil mi. (1,143)
Na začiatku knihy Tom radí Nickovi, aby neveril fámam a klebetám, ale najmä tomu, čo mu Daisy hovorila o ich manželstve.
Nick je určite opatrný voči väčšine ľudí, ktorých stretáva, a skutočne vidí cez Daisy v kapitole 1, keď si všimne, že nemá v úmysle opustiť Toma napriek jej sťažnostiam: „Ich záujem sa ma skôr dotkol a urobili z nich menej bohatých – napriek tomu, Keď som sa odvážal preč, bol som zmätený a trochu znechutený. Zdalo sa mi, že to, čo mala Daisy urobiť, bolo vybehnúť z domu s dieťaťom v náručí – ale očividne v jej hlave takéto úmysly neboli“ (1.150). Ale ako kniha pokračuje, Nick upúšťa zo svojho skoršieho skepticizmu, keď sa dozvie viac o Gatsbym a jeho životnom príbehu a začne ho obdivovať napriek jeho postaveniu pašeráka a zločinca.
Toto nám zostáva obraz Toma ako cynického a podozrievavého v porovnaní s optimistickým Gatsbym – ale možno aj s prehľadnejšími očami ako Nick do konca románu.
'A čo viac, milujem aj Daisy. Raz za čas sa vybláznim a urobím zo seba blázna, ale vždy sa vrátim a v srdci ju stále milujem.“ (7 251 – 252)
Po tom, čo som videl Tomove styky s Myrtle a jeho všeobecne neslušné správanie, toto tvrdenie o láske k Daisy v najlepšom prípade príde ako falošné a prinajhoršom manipulatívne (najmä preto, že spree je eufemizmus pre aféru!).
Vidíme tiež, ako Tom hrubo nahlasuje svoje zlé správanie (videli sme jedno z jeho „vyčíňania“ a zahŕňalo to zlomenie nosa Myrtle po tom, čo sa s ňou vyspal, keď bol Nick vo vedľajšej izbe) a buď si neuvedomuje, alebo ignoruje, aké škodlivé môže byť jeho konanie. iní. O svojom zlom správaní sa vyjadruje otvorene a nezdá sa, že by ho to mrzelo —má pocit, že na jeho „vyčíňaní“ nezáleží, pokiaľ sa vráti k Daisy po ich skončení.
Tento citát skrátka vystihuje, ako čitateľ pochopí Toma neskoro v románe – ako sebeckého bohatého muža, ktorý rozbíja veci a necháva ostatných, aby upratali jeho neporiadok.
'Zistil som, aké sú vaše 'drogérie'.' Otočil sa k nám a rýchlo prehovoril. „On a tento Wolfsheim kúpili veľa vedľajších drogérií tu a v Chicagu a predávali obilný alkohol cez pult. To je jeden z jeho malých kúskov. Keď som ho prvýkrát videl, vybral som si ho za pašeráka a nemýlil som sa.“ (7,284)
Opäť sa odhalí Tomova žiarlivosť a úzkosť z triedy. Hoci okamžite uhádne Gatsbyho za pašeráka a nie za niekoho, kto zdedil jeho peniaze, Tom si stále dáva záležať na vyšetrovaní, aby presne zistil, odkiaľ peniaze pochádzajú. Toto ukazuje cíti sa trochu ohrozený Gatsbym , a chce si byť istý, že ho poriadne zrazí.
Ale v rovnakom čase, je jediný v miestnosti, kto vidí Gatsbyho takého, kým v skutočnosti je . Toto je tiež moment, kedy ako čitateľ skutočne vidíte, ako zahmlený je Nickov úsudok o Gatsbym.
'Vy dvaja začnite domov, Daisy,' povedal Tom. 'V aute pána Gatsbyho.'
Pozrela sa na Toma, teraz už vystrašená, ale on trval na svojom s veľkorysým pohŕdaním.
'Pokračuj. Nebude ťa otravovať. Myslím, že si uvedomuje, že jeho trúfalé flirtovanie sa skončilo.“ (7 296 – 298)
Bežná otázka, ktorú si študenti kladú po prvom prečítaní Gatsbyho, je táto: Prečo nechal Tom Daisy a Gatsbyho jazdiť späť spolu? Ak je taký ochranársky a žiarlivý na Daisy, netrval by na tom, aby išla s ním?
Odpoveď je taká demonštruje svoju moc nad Daisy aj Gatsbym —už sa nebojí, že ho Daisy opustí kvôli Gatsbymu a v podstate to vtiera Gatsbymu do tváre. Hovorí, že sa ani nebojí nechať ich spolu samých, pretože vie, že nič, čo Gatsby povie alebo neurobí, by nepresvedčilo Daisy, aby ho opustila. Je to nenápadná, ale rozhodujúca demonštrácia sily – a samozrejme končí ako osudná voľba.
'Čo keby som mu to povedal? Ten chlap na to prišiel. Vrhol ti prach do očí rovnako ako v Daisy, ale bol tvrdý. Prešiel po Myrtle, ako keby ste prešli cez psa, a dokonca ani nezastavil jeho auto.“ (9,143)
Jeden z Tomových posledných riadkov v románe chladne hovorí Nickovi, že Gatsby oklamal jeho aj Daisy. Samozrejme, keďže vieme, že Gatsby v skutočnosti neprešiel cez Daisy, môžeme tento riadok prečítať jedným z troch spôsobov:
- Možno Daisy v skutočnosti Tomovi nikdy nepriznala, že v tú noc šoférovala auto, takže stále netuší, že jeho žena zabila jeho milenku.
- Alebo možno spôsob, akým sa Tom zmieril s tým, čo sa stalo, je, že sa presvedčil, že aj keby Daisy technicky šoférovala, za smrť Myrtle je aj tak zodpovedný Gatsby.
- Alebo sa možno Tom stále bojí povedať pravdu o Daisyinej účasti komukoľvek, vrátane Nicka, pri náhode, že polícia znovu otvorí prípad s novými dôkazmi.
Jordan Baker
„A mám rád veľké večierky. Sú také intímne. Na malých večierkoch nie je žiadne súkromie.“ (3,29)
Toto je prvý príklad Jordanove nečakane chytré postrehy – v celom románe odhaľuje rýchly vtip a zmysel pre detail v spoločenských situáciách. Tento komentár tiež pripravuje pôdu pre hlavnú aféru románu medzi Daisy a Gatsbym a pre to, ako na malom večierku v 7. kapitole sa ich tajomstvá prejavia katastrofálne.
Porovnajte Jordanov komentár so všeobecným postojom Daisy, že je príliš vtiahnutá do vlastného života, aby si všimla, čo sa okolo nej deje.
'Si prehnitý vodič,' protestoval som. 'Buď by si mal byť opatrnejší, alebo by si nemal šoférovať vôbec.'
'Dávam si pozor.'
'Nie niesi.'
'No, iní ľudia sú,' povedala zľahka.
'Čo to s tým má spoločné?'
„Budú sa mi držať z cesty,“ trvala na svojom. 'Na nehodu treba dvoch.'
'Predpokladajme, že by si stretol niekoho rovnako neopatrného ako ty.'
„Dúfam, že to nikdy neurobím,“ odpovedala. 'Nenávidím neopatrných ľudí. Preto ťa mám rád.“ (3 162 – 169)
Tu získame predstavu o tom, čo spája Jordana a Nicka dohromady – jeho priťahuje jej bezstarostný, oprávnený prístup, zatiaľ čo ona vidí jeho opatrnosť ako plus. Koniec koncov, ak na nehodu naozaj treba dvoch, ak je s opatrným človekom, Jordan si môže robiť, čo chce!
Tiež vidíme Jordan ako niekto, kto starostlivo kalkuluje riziká – v šoférovaní aj vo vzťahoch. To je dôvod, prečo na konci knihy znova uvádza analógiu s autonehodou, keď sa s Nickom rozídu – Nick bol v skutočnosti tiež „zlý vodič“ a bola prekvapená, že ho zle prečítala.
'Je veľkou výhodou nepiť medzi ťažko pijúcimi ľuďmi.' (4,144)
Ďalší príklad Jordanov pozorný dôvtip Tento citát (o Daisy) je Jordanovým spôsobom, ako naznačiť, že Daisyina povesť možno nie je taká čistá, ako si všetci ostatní myslia. Koniec koncov, ak by bola Daisy jedinou triezvou v dave večierkov, bolo by pre ňu ľahké skrývať o sebe menej lichotivé aspekty.
Zrazu som už nemyslel na Daisy a Gatsbyho, ale na tohto čistého, tvrdého, obmedzeného človeka, ktorý sa vysporiadal so všeobecným skepticizmom a ktorý sa veselo opieral dozadu len v kruhu môjho ramena. (4,164)
V tomto momente Nick odhalí, čo sa mu na Jordan zdá príťažlivé – nielen jej vzhľad (aj keď ju tu opäť opisuje ako príjemne 'veselú' a 'tvrdú'), ale aj jej postoj. Je skeptická bez toho, aby bola úplne cynická, a napriek svojmu mierne pesimistickému pohľadu zostáva optimistická a vtipná. V tomto bode príbehu to zrejme Nickovi zo Stredozápadu stále pripadá vzrušujúce a príťažlivé, aj keď si samozrejme ku koncu uvedomí, že jej postoj sťažuje skutočne sa vcítiť do iných, ako je Myrtle.
'Život začína odznova, keď je jeseň svieža.' (7,75)
Na rozdiel od Daisy (ktorá pred tým, dosť zúfalo, hovorí: „Čo budeme robiť dnes, potom zajtra a ďalších tridsať rokov?“ (7.74)), Jordan je otvorená a nadšená z možností, ktoré má v živote stále k dispozícii . Ako si povieme neskôr, možno keďže je stále slobodná, jej život má stále slobodu, ktorú Daisy nemá, a možnosť začať odznova.
Aj keď nie je práve optimistka s hviezdnymi očami, prejavuje odolnosť a schopnosť začať veci odznova a ísť ďalej, čo jej umožňuje uniknúť z tragédie na konci relatívne bez ujmy. Tiež to sedí na to, ako sa Jordan nezdá, že by sa nechala príliš pripútať k ľuďom alebo miestam, a preto je prekvapená, ako veľa k Nickovi cítila.
„Prehodil si ma k telefónu. Teraz mi je na tebe fuk, ale bola to pre mňa nová skúsenosť a chvíľu sa mi točila hlava.“ (9,130)
Jordan často nedáva najavo svoje emócie ani nevykazuje veľkú zraniteľnosť, takže tento moment je zarážajúci, pretože vidíme, že sa o Nicka aspoň do určitej miery skutočne starala. Všimnite si, že svoje priznanie tlmočí dosť drzou poznámkou („Teraz je mi z teba fuk“), ktorá sa cíti prázdna, keď si uvedomíš, že keď ju Nick „zhodil“, cítila sa závratne – smutná, prekvapená, otrasená – na chvíľu.
Myrtle Wilsonovej
Pani Wilsonová si pred časom zmenila kostým a teraz bola oblečená v prepracovaných popoludňajších šatách zo šifónu krémovej farby, z ktorých neustále šušťalo, keď sa preháňala po miestnosti. Vplyvom šiat sa zmenila aj jej osobnosť. Intenzívna vitalita, ktorá bola v garáži taká pozoruhodná, sa zmenila na pôsobivú povýšenosť. Jej smiech, gestá, jej tvrdenia boli okamih za okamihom násilnejšie a ako sa rozširovala, miestnosť sa okolo nej zmenšovala, až sa zdalo, že sa otáča na hlučnom, vŕzgajúcom otočnom čape v zadymenom vzduchu. (2,56)
Tu vidíme, ako sa Myrtle zmenila zo svojej zmyselnejšej fyzickej osoby na osobnosť niekto, kto sa zúfalo snaží vyjsť bohatší, než v skutočnosti je . Zdá sa, že má moc nad svojou skupinou priateľov a vyžíva sa vo svojom vlastnom obraze.
Na rozdiel od Gatsbyho, ktorý projektuje prepracovane bohatú a svetskú postavu, je Myrtlina osobnosť oveľa jednoduchšia a transparentnejšia. (Predovšetkým Tom, ktorý okamžite vidí Gatsbyho ako falošného, nezdá sa, že by mu vadili Myrtline predsudky – možno preto, že preňho nemajú žiadny vplyv ani nijako neohrozujú jeho životný štýl.)
'Daisy! Daisy! Daisy!“ zakričala pani Wilsonová. „Poviem to, kedykoľvek budem chcieť! Daisy! Dai——'
Tom Buchanan urobil krátky obratný pohyb otvorenou rukou jej zlomil nos. (2,125-126)
Tu vidíme, ako Myrtle s Tomom posúva svoje hranice – a uvedomuje si, že je násilný a úplne neochotný byť úprimný o svojom manželstve.
formátovací reťazec java
Zatiaľ čo obe postavy sú svojvoľné, impulzívne a poháňané svojimi túžbami, Tom tu násilne tvrdí, že jeho potreby sú dôležitejšie ako potreby Myrtle . Koniec koncov, pre Toma je Myrtle len ďalšou milenkou a rovnako jednorazovou ako všetky ostatné.
Toto zranenie tiež predznamenáva smrť Myrtle rukou samotnej Daisy. Zatiaľ čo vzývanie Daisyinho mena spôsobí, že Tom Myrtle ublíži, skutočné stretnutie Myrtle s Daisy neskôr v románe sa ukáže ako smrteľné.
'Porazil ma!' počul ju plakať. 'Zhoď ma a zbi, ty špinavý malý zbabelec!' (7,314)
Keď George konfrontuje svoju manželku o jej afére, Myrtle je zúrivá a nadáva na svojho manžela – už neistého, keďže ho podviedli – tým, že naznačuje, že je slabý a menej mužský ako Tom. Ich boj sa tiež sústreďuje okolo jej tela a jeho zaobchádzania, zatiaľ čo Tom a Daisy sa predtým v tej istej kapitole hádali o svojich pocitoch.
V tejto chvíli vidíme, že napriek tomu, aký nebezpečný a škodlivý je vzťah Myrtle s Tomom, zdá sa, že žiada Georga, aby sa k nej správal rovnako, ako to robí Tom. Myrtino znepokojivé prijatie jej úlohy ako spravodlivého tela – v podstate kusu mäsa – predznamenáva hroznú telesnosť jej smrti.
Michaelis a tento muž sa k nej dostali ako prví, ale keď jej roztrhli pás košele, ktorý bol ešte vlhký od potu, videli, že jej ľavý prsník sa uvoľnil ako klapka a nebolo potrebné počúvať srdce pod ním. Ústa boli dokorán a roztrhané v kútikoch, akoby sa trochu dusila, keď sa vzdala obrovskej vitality, ktorú tak dlho uchovávala. (7,317)
Aj v smrti sa zdôrazňuje Myrtlina telesnosť a vitalita . V skutočnosti je obraz celkom otvorene sexuálny – všimnite si, že sú to Myrtline prsia, ktoré sú roztrhané a uvoľnené a jej ústa sú roztrhané v kútikoch. Toto odráža Nickov pohľad na Myrtle ako na ženu a milenku, nič viac – dokonca aj v smrti je objektivizovaná.
Tento moment je tiež oveľa násilnejší ako jej predtým zlomený nos. Zatiaľ čo tento moment utvrdil Toma v očiach čitateľa ako urážlivý, tento skutočne ukazuje škody, ktoré Tom a Daisy zanechávajú po sebe, a formuje tragický tón zvyšku románu.
George Wilson
Vo všeobecnosti bol jedným z týchto opotrebovaných mužov: keď nepracoval, sedel na stoličke vo dverách a pozeral na ľudí a autá, ktoré prechádzali po ceste. Keď sa s ním niekto rozprával, vždy sa smial príjemným, bezfarebným spôsobom. Bol to muž svojej ženy a nie jeho. (7,312)
Po našom prvom zoznámení s Georgom, Nick zdôrazňuje Georgeovu miernosť a úctu k svojej manželke a veľmi otvorene komentuje, že nie je jeho vlastný muž . Hoci tento komentár odhaľuje trochu Nickovej mizogýnie – zdá sa, že jeho komentár si myslí, že George je jeho „mužom manželky“ a nie jeho vlastným je jeho primárnym zdrojom slabosti – tiež naďalej podčiarkuje Georgovu oddanosť Myrtle.
Georgeova zjavná slabosť z neho môže urobiť nepravdepodobnú voľbu pre Gatsbyho vraha, kým neuvážite, koľko úzkosti a hnevu má kvôli Myrtle, čo vyvrcholí v jeho dvoch posledných násilných činoch: Gatsbyho vražda a jeho vlastná samovražda.
Jeho opis ho stále uzemňuje v Údolie popola . Na rozdiel od všetkých ostatných hlavných postáv, ktoré sa voľne pohybujú medzi Long Islandom a Manhattanom (alebo v prípade Myrtle medzi Queens a Manhattanom), George zostáva v Queense a prispieva k svojmu uviaznutému, pasívnemu imidžu. Vďaka tomu je jeho posledná cesta pešo na Long Island obzvlášť strašidelná a zúfalá.
Nejaký muž s ním hovoril tichým hlasom a z času na čas sa pokúšal položiť mu ruku na rameno, ale Wilson nič nepočul, ani nevidel. Jeho oči pomaly klesali z hojdajúceho sa svetla na zaťažený stôl pri stene a potom sa opäť trhnutím vrátil k svetlu a neprestajne vydával svoje vysoké hrozné volanie.
'Ach môj Ga-od! Ach môj Ga-od! Oh, Ga-od! Ach, my Ga-od!“ (7,326-7)
George je smrťou svojej manželky úplne zdrvený až do takej miery, že je bez útechy a neuvedomuje si realitu. Hoci počujeme, že sa k nej tesne predtým správal hrubo, zamkol ju a trval na tom, že ju odsťahuje z mesta, je z jej straty úplne zničený. Tento ostrý rozchod s jeho predošlou pasívnou osobou predznamenáva jeho obrat k násiliu na konci knihy.
„Hovoril som s ňou,“ zamrmlal po dlhom tichu. „Povedal som jej, že ma môže oklamať, ale Boha oklamať nemôže. Vzal som ju k oknu –“ S námahou vstal a podišiel k zadnému oknu a oprel sa oň tvárou pritlačenou – a povedal som: „Boh vie, čo si robil, všetko, čo si robil. . Môžete ma oklamať, ale Boha oklamať nemôžete!“ '
Michaelis, ktorý stál za ním, šokovane videl, že sa pozerá do očí doktora T. J. Eckleburga, ktoré sa práve vynorili bledé a obrovské z rozplývajúcej sa noci.
„Boh všetko vidí,“ zopakoval Wilson.
'To je reklama,' uistil ho Michaelis. Niečo ho prinútilo odvrátiť sa od okna a pozrieť sa späť do miestnosti. Ale Wilson tam dlho stál s tvárou blízko okennej tabule a kýval hlavou do súmraku. (8,102-105)
George hľadá útechu, spásu a poriadok tam, kde nie je nič iné ako reklama. To hovorí o morálnom úpadku mesta New York, východného pobrežia a dokonca aj Ameriky vo všeobecnosti počas 20. rokov 20. storočia. Hovorí tiež o tom, aký osamelý a bezmocný je George a ako sa násilie stáva jeho jedinou možnosťou, ako sa pomstiť.
V tejto chvíli je čitateľ nútený uvažovať, či existuje nejaký druh morálky, ktorej sa postavy držia, alebo či je svet skutočne krutý a úplne bez spravodlivosti – a bez Boha okrem prázdne oči Dr. T.J. Eckleburg .
kľúč Veľký Gatsby Citáty na tému
Kliknutím na názov každej témy zobrazíte článok vysvetľujúci, ako zapadá do románu, s ktorou postavou je spojený a ako o ňom napísať esej.
Peniaze a materializmus
Potom si nasaďte zlatý klobúk, ak ju to pohne;
Ak sa dokážeš odraziť vysoko, odskoč aj pre ňu,
Kým nezakričí 'Milenec, milenec so zlatou čiapkou, vysoko poskakujúci milenec,
Musím ťa mať!“
—THOMAS PARKE D'INVILLIERS
The epigraf románu Okamžite označuje peniaze a materializmus za kľúčovú tému knihy – poslucháč je prosený, aby „nosil zlatý klobúk“ ako spôsob, ako zapôsobiť na svojho milenca. Inými slovami, bohatstvo je prezentované ako kľúč k láske – taký dôležitý kľúč, že slovo „zlato“ sa opakuje dvakrát. Nestačí pre niekoho ‚vysoko odskočiť‘, získať si ho svojím šarmom. Potrebujete bohatstvo, čím viac, tým lepšie, aby ste získali objekt svojej túžby.
'Strávili rok vo Francúzsku bez zvláštneho dôvodu a potom sa nepokojne pohybovali sem a tam všade, kde ľudia hrali pólo a boli spolu bohatí.' (1,17)
Náš úvod k Tomovi a Daisy ich okamžite opisuje ako bohatý, znudený a privilegovaný . Tomov nepokoj je pravdepodobne jednou z motivácií pre jeho záležitosti, zatiaľ čo Daisy je zaťažená znalosťou týchto záležitostí. Táto kombinácia nepokoja a odporu ich stavia na cestu k tragédii na konci knihy.
„Cez letné noci znela hudba z domu môjho suseda. V jeho modrých záhradách prichádzali a odchádzali muži a dievčatá ako nočné motýle medzi šuchotom, šampanským a hviezdami. Popoludní pri prílive som pozoroval jeho hostí, ako sa potápajú z veže jeho plte alebo sa opaľujú na horúcom piesku jeho pláže, zatiaľ čo jeho dva motorové člny prerezávajú vody Zvuku a kreslia aquaplanes cez penový zákal. Cez víkendy sa z jeho Rolls-Royce stal omnibus, ktorý organizuje večierky do az mesta od deviatej ráno do dlho po polnoci, zatiaľ čo jeho kombi bežalo ako svižný žltý chrobák v ústrety všetkým vlakom. A v pondelok osem sluhov vrátane ďalšieho záhradníka pracovalo celý deň s mopmi a kefami na drhnutie, kladivami a záhradnými nožnicami a opravovalo skazu z predchádzajúcej noci...“ (3,1 – 3,6)
Popis Gatsbyho večierkov na začiatku Kapitola 3 je dlhá a neuveriteľne detailná, a teda zvýraznená mimoriadny rozsah Gatsbyho bohatstva a materializmu. Na rozdiel od drahého, ale nie príliš krikľavého sídla Toma a Daisy a malú večeru, ktorej sa tam Nick zúčastňuje Kapitola 1 Všetko o Gatsbyho novom bohatstve je prehnané a nápadné, od debničiek s pomarančmi, ktoré jeden po druhom priniesol a odšťavil komorník, „zbor zásobárov“ až po celý orchester. Každého, kto prichádza na večierky, priťahujú Gatsbyho peniaze a bohatstvo, vďaka čomu sa kultúra uctievania peňazí stáva v románe celospoločenským trendom, nie len niečím, čomu sa naši hlavní hrdinovia stávajú obeťou. Koniec koncov, „Ľudia neboli pozvaní, išli tam“ (3.7). Nikto nepríde kvôli blízkemu osobnému priateľstvu s Jayom. Každý je tam na predstavenie sám.
Vytiahol hromadu košieľ a začal ich hádzať jednu po druhej pred nás, košele z čistého ľanu, hrubého hodvábu a jemného flanelu, ktoré pri páde stratili záhyby a pokryli stôl pestrofarebným neporiadkom. Kým sme ho obdivovali, priniesol viac a mäkká bohatá hromada stúpala vyššie – košele s pruhmi a zvitkami a plédmi v koralovej a jablkovo-zelenej a levanduľovej a slabo oranžovej farbe s monogramami indickej modrej. Daisy zrazu s napätým zvukom sklonila hlavu do tričiek a začala búrlivo plakať.
„To sú také krásne košele,“ vzlykala a jej hlas bol v hustých záhyboch tlmený. 'Je mi z toho smutno, pretože som nikdy predtým nevidel také - také krásne košele.' (5,117-118)
Gatsby, ako páv predvádza svoj pestrofarebný chvost, predvádza svoje bohatstvo Daisy tým, že predvádza svoje pestrofarebné košele. A čo je fascinujúce, toto je prvý moment dňa, kedy sa Daisy úplne emocionálne zrúti – nie keď prvýkrát uvidí Gatsbyho, ani po ich prvom dlhom rozhovore, dokonca ani pri prvom pohľade na sídlo – ale pri tomto mimoriadne nápadný prejav bohatstva . To hovorí o jej materializme a o tom, ako v jej svete je určité množstvo bohatstva prekážkou vstupu do vzťahu (priateľstva alebo viac).
„Má indiskrétny hlas,“ poznamenal som. 'Je to plné--'
Váhal som.
„Jej hlas je plný peňazí,“ povedal zrazu.
To bolo ono. Nikdy predtým som nerozumel. Bola plná peňazí – to bolo nevyčerpateľné kúzlo, ktoré v nej stúpalo a klesalo, jej cinkot, spev cimbalov. . . . Vysoko v bielom paláci kráľova dcéra, zlaté dievča. . . . (7,103-106)
Samotná Daisy je tu vyslovene spojená s peniazmi, čo umožňuje čitateľovi vnímať Gatsbyho túžbu po nej ako túžbu po bohatstve, peniazoch a postavení všeobecnejšie. Takže zatiaľ čo Daisy je materialistická a opäť ju to ku Gatsbymu priťahuje kvôli jeho novonadobudnutému bohatstvu, vidíme, že Gatsbyho k nej priťahujú aj peniaze a postavenie, ktoré zastupuje.
Nemohla som mu odpustiť ani ho mať rada, ale videla som, že to, čo urobil, bolo pre neho úplne oprávnené. Všetko to bolo veľmi neopatrné a zmätené. Boli to neopatrní ľudia, Tom a Daisy – rozbili veci a stvorenia a potom sa stiahli späť do svojich peňazí alebo svojej obrovskej neopatrnosti alebo čohokoľvek, čo ich držalo pohromade, a nechali iných ľudí, aby upratali neporiadok, ktorý narobili. . . . (9,146)
Tu, po krviprelievaní románu, Nick poznamenáva, že kým Myrtle, George a Gatsby všetci zomreli, Tom a Daisy nie sú vôbec potrestaní za svoju ľahkomyseľnosť, môžu sa jednoducho stiahnuť „späť do svojich peňazí alebo svojej obrovskej neopatrnosti... a nechaj ostatných ľudí upratať neporiadok.“ Takže peniaze sú tu viac než len postavenie – sú to štít proti zodpovednosti , ktorá umožňuje Tomovi a Daisy správať sa bezohľadne, zatiaľ čo ostatné postavy trpia a zomierajú v honbe za svojimi snami.
Americký sen
Ale nevolal som naňho, pretože náhle naznačil, že je spokojný s tým, že je sám – zvedavo natiahol ruky k tmavej vode a ďaleko od neho by som mohol prisahať, že sa chvel. . Mimovoľne som sa pozrel smerom k moru – a nerozlišoval som nič okrem jediného zeleného svetla, minútu a ďaleko, ktoré by mohlo znamenať koniec prístaviska. (1,152)
V našom prvom pohľade na Jaya Gatsbyho vidíme, ako sa naťahuje k niečomu vzdialenému, niečomu v dohľade, ale určite mimo dosahu. Tento slávny obraz zeleného svetla je často chápaný ako súčasť Veľký Gatsby Meditácia o americkom sne – myšlienka, že ľudia vždy siahajú k niečomu väčšiemu, ako sú oni sami, čo je mimo dosahu . Viac si o tom môžete prečítať v našom uverejniť všetko o zelenom svetle . Skutočnosť, že tento túžobný obraz je naším úvodom do Gatsbyho, predznamenáva jeho nešťastný koniec a tiež ho označuje ako snívateľa, a nie ľudí ako Tom alebo Daisy, ktorí sa narodili s peniazmi a nepotrebujú sa o nič tak ďaleko usilovať.
Cez veľký most, so slnečným žiarením cez nosníky, ktoré neustále blikajú na idúce autá, s mestom, ktoré sa dvíha cez rieku v bielych haldách a kusoch cukru, všetko postavené na želanie z nečuchových peňazí. Mesto videné z mosta Queensboro je vždy mestom, ktoré sme videli prvýkrát, vo svojom prvom divokom prísľube všetkého tajomstva a krásy sveta.
Na katafalku obsypanom kvetmi okolo nás prešiel mŕtvy muž, za ním dva koče so stiahnutými žalúziami a veselšie koče pre priateľov. Priatelia na nás pozerali tragickými očami a krátkymi hornými perami juhovýchodnej Európy a ja som bol rád, že pohľad na Gatsbyho nádherné auto bol súčasťou ich pochmúrnej dovolenky. Keď sme prechádzali cez Blackwell's Island, prešla okolo nás limuzína, ktorú viedol biely šofér, v ktorej sedeli traja módni černosi, dva doláre a dievča. Nahlas som sa zasmial, keď sa žĺtky ich očných buliev valili smerom k nám v povýšeneckej rivalite.
„Teraz, keď sme sa prešmykli cez tento most, sa môže stať čokoľvek,“ pomyslel som si; 'vôbec nič. . . .'
Dokonca aj Gatsby sa mohol stať bez zvláštneho údivu. (4,55-8)
Na začiatku románu dostávame túto väčšinou optimistickú ilustráciu amerického sna – vidíme ľudí rôznych rás a národností uháňať smerom k NYC, mestu nevyspytateľných možností. Tento moment má všetky klasické prvky amerického sna – ekonomické možnosti, rasovú a náboženskú rôznorodosť, bezstarostný postoj. V tejto chvíli mám pocit, že sa „môže stať čokoľvek“, dokonca aj šťastný koniec.
však, tento ružový pohľad nakoniec podkopajú tragické udalosti neskôr v románe. A dokonca aj v tomto bode Nickova blahosklonnosť voči ľuďom v iných autách posilňuje americkú rasovú hierarchiu, ktorá narúša myšlienku amerického sna. . V hre je dokonca aj malá súťaživosť, „povýšená rivalita“ medzi Gatsbyho autom a autom s „módnymi černochmi“. Nick sa v tejto chvíli „nahlas zasmeje“, čím naznačuje, že si myslí, že je zábavné, že pasažieri v tomto inom aute ich vidia ako seberovných, alebo dokonca rivalov, ktorých treba prekonať. Inými slovami, zdá sa, že pevne verí v rasovú hierarchiu, ktorú Tom obhajuje v kapitole 1, aj keď to úprimne nepriznáva.
Srdce mu bilo rýchlejšie a rýchlejšie, keď sa biela tvár Daisy približovala k jeho vlastnej. Vedel, že keď pobozká toto dievča a navždy spojí svoje nevysloviteľné vízie s jej pominuteľným dychom, jeho myseľ už nikdy nebude vyvádzať ako myseľ Božia. A tak čakal a ešte chvíľu počúval ladičku, ktorá bola zasiahnutá hviezdou. Potom ju pobozkal. Pri dotyku jeho pier mu rozkvitla ako kvet a inkarnácia bola dokončená. (6,134)
Tento moment výslovne spája Daisy so všetkými Gatsbyho väčšími snami o lepšom živote - svojmu americkému snu. To pripravuje pôdu pre tragický koniec románu, pretože Daisy nedokáže vydržať pod ťarchou sna, ktorý na ňu Gatsby premieta. Namiesto toho zostáva s Tomom Buchananom, napriek svojim citom ku Gatsbymu. Keď teda Gatsby nedokáže vyhrať nad Daisy, nepodarí sa mu dosiahnuť ani jeho verziu amerického sna. To je dôvod, prečo toľko ľudí číta román ako pochmúrny alebo pesimistický pohľad na americký sen, a nie ako optimistický.
...ako mesiac stúpal vyššie, nepodstatné domy sa začali roztápať, až som si postupne uvedomil ten starý ostrov, ktorý tu kedysi rozkvitol pre oči holandských námorníkov – svieža zelená hruď nového sveta. Jeho zmiznuté stromy, stromy, ktoré uvoľnili cestu Gatsbyho domu, sa kedysi šepkali do posledného a najväčšieho zo všetkých ľudských snov; na prechodný očarený okamih musel človek zatajiť dych v prítomnosti tohto kontinentu, prinútený do estetickej kontemplácie, ktorej ani nerozumel, ani po nej netúžil, tvárou v tvár naposledy v histórii niečím primeraným jeho schopnosti údivu.
A ako som tam sedel a dumal nad starým, neznámym svetom, myslel som na Gatsbyho zázrak, keď prvýkrát rozsvietil zelené svetlo na konci Daisyinho prístaviska. Prešiel dlhú cestu k tomuto modrému trávniku a jeho sen sa mu musel zdať tak blízko, že ho len ťažko dokázal pochopiť. Nevedel, že je to už za ním, niekde v tej obrovskej tme za mestom, kde sa pod nocou valili tmavé polia republiky.“ (9 151 – 152)
Záverečné stránky románu obšírne uvažujú o americkom sne v postoji, ktorý pôsobí súčasne smútočne, vďačne a pesimisticky. Tiež sa viaže k nášmu prvému pohľadu na Gatsbyho, ktorý sa natiahol nad vodu smerom k zelenému svetlu Buchanan. Nick poznamenáva, že Gatsbyho sen bol vtedy „už za ním“, inými slovami, nebolo ho možné dosiahnuť. Napriek tomu nachádza niečo, čo môže obdivovať v tom, ako Gatsby stále dúfal v lepší život a neustále siahal po svetlejšej budúcnosti.
Pre úplné zváženie týchto posledných riadkov a toho, čo by mohli znamenať, pozri našu analýzu konca románu .
Láska a vzťahy
Manželské citáty Daisy a Toma
Prečo prišli na východ, neviem. Strávili rok vo Francúzsku bez zvláštneho dôvodu a potom sa nepokojne unášali sem a tam všade, kde ľudia hrali pólo a boli spolu bohatí. (1,17)
Nick predstavuje Toma a Daisy ako nepokojných, bohatých a ako jedinečnú jednotku: oni. Napriek všetkým odhaleniam o aférach a inom nešťastí v ich manželstve a udalostiach z románu, je dôležité poznamenať, že naše prvé a posledné opisy Toma a Daisy ich opisujú ako blízky, aj keď nudný pár. . V skutočnosti Nick toto pozorovanie len zdvojnásobí neskôr v kapitole 1.
No nemala ani hodinu a Tom bol bohvie kde. Zobudil som sa z éteru s úplne opusteným pocitom a hneď som sa sestričky spýtal, či je to chlapec alebo dievča. Povedala mi, že je to dievča, a tak som odvrátil hlavu a rozplakal som sa. „Dobre,“ povedal som, „som rád, že je to dievča. A dúfam, že bude hlúpa – to je to najlepšie, čím môže dievča na tomto svete byť, krásny malý hlupák.“
„Vidíš, aj tak si myslím, že všetko je hrozné,“ pokračovala presvedčivo. „To si myslia všetci – tí najpokročilejší ľudia. A ja viem. Všade som bol a všetko som videl a všetko som urobil.“ Jej oči okolo nej blikali vyzývavým spôsobom, podobne ako Tomove, a smiala sa vzrušujúcim opovrhnutím. 'Sofistikovaný — Bože, ja som sofistikovaný!'
„V momente, keď sa jej hlas prerušil a prestal si vynucovať moju pozornosť, moju vieru, cítil som základnú neúprimnosť toho, čo povedala. Znepokojilo ma to, akoby celý večer bol akýmsi trikom, ako zo mňa vymámiť nejakú prispievajúcu emóciu. Čakal som a naozaj, o chvíľu sa na mňa pozrela s absolútnym úškrnom na svojej milej tvári, ako keby potvrdila svoje členstvo v pomerne významnej tajnej spoločnosti, ku ktorej patrili ona a Tom.“ (1,118-120)
V tejto pasáži Daisy odtiahne Nicka nabok v kapitole 1 a tvrdí, že napriek svojmu vonkajšiemu šťastiu a luxusnému životnému štýlu je zo svojej súčasnej situácie dosť deprimovaná. Spočiatku sa zdá, že Daisy odhaľuje trhliny vo svojom manželstve -Tom bol 'Boh to tu vie' pri narodení ich dcéry Pammy - ako aj všeobecná nevoľnosť o spoločnosti vo všeobecnosti (,aj tak je všetko hrozné').
Nick však hneď po tomto priznaní zapochybuje o jej úprimnosti. A skutočne, na svoju zjavne vážnu sťažnosť nadväzuje „absolútnym úškrnom“. Čo sa tu deje?
Nick pokračuje, že si všimol, že úškľabok 'presvedčil jej členstvo v pomerne významnej tajnej spoločnosti, ku ktorej patrili ona a Tom.' Inými slovami, napriek Daisyinmu výkonu sa zdá, že je spokojná zostať s Tomom, súčasťou „tajnej spoločnosti“ ultrabohatých.
Otázka teda znie: môže niekto – alebo čokoľvek – zdvihnúť Daisy z jej samoľúbosti?
„Nikdy som ho nemilovala,“ povedala s očividným odporom.
'Nie v Kapiolani?' spýtal sa zrazu Tom.
'Nie.'
Z tanečnej sály pod ňou sa na horúcich vlnách vznášali tlmené a dusivé akordy.
'Nie v ten deň, keď som ťa zniesol z Punch Bowl, aby si udržal topánky suché?' V jeho tóne bola chrapľavá neha. '. . . Daisy?' (7,258-62)
V priebehu románu Tom aj Daisy vstupujú do aféry alebo v nej pokračujú, odťahujú sa od seba namiesto toho, aby čelili problémom vo svojom manželstve.
Gatsby ich však prinúti konfrontovať svoje pocity v hoteli Plaza, keď od Daisy požaduje, aby povedala, že Toma nikdy nemilovala. Hoci tie slová dostane von, okamžite ich odvolá – „Raz som [Toma] miloval, ale miloval som aj teba!“ — potom, čo sa jej Tom spýtal.
Tu sa Tom – zvyčajne prezentovaný ako vychýrený, surový a neláskavý – zrúti, hovorí s „chrapľavou nežnosťou“ a spomína na niektoré z mála šťastných momentov v jeho a Daisyinom manželstve. Toto je kľúčový moment, pretože ukazuje, že napriek nefunkčnosti ich manželstva sa zdá, že Tom a Daisy obaja hľadajú útechu v šťastných skorých spomienkach. Medzi tými niekoľkými šťastnými spomienkami a skutočnosťou, že obaja pochádzajú z rovnakej spoločenskej vrstvy, ich manželstvo skončí viacerými aférami.
Daisy a Tom sedeli oproti sebe pri kuchynskom stole s tanierom studeného vyprážaného kurčaťa a dvoma fľašami piva. Sústredene sa rozprával cez stôl na ňu a vo svojej vážnosti jeho ruka padla na jej a zakryla ju. Raz za čas sa naňho pozrela a súhlasne prikývla.
Neboli šťastní a ani jeden z nich sa nedotkol sliepky ani piva – a predsa neboli ani nešťastní. Na obrázku bol nezameniteľný nádych prirodzenej intimity a každý by povedal, že sa spolu sprisahali. (7,409-10)
Boli to neopatrní ľudia, Tom a Daisy – rozbili veci a stvorenia a potom sa stiahli späť do svojich peňazí alebo svojej obrovskej neopatrnosti alebo čohokoľvek, čo ich držalo pohromade, a nechali iných ľudí, aby upratali neporiadok, ktorý narobili. . . . (9,146)
Na konci románu, po Daisyinej vražde Myrtle, ako aj po smrti Gatsbyho, sú ona a Tom opäť pevne spolu, opäť „sprisahaní“ a „neopatrní“, a to aj napriek smrti ich milencov.
Ako Nick poznamenáva, 'neboli šťastní... a predsa neboli ani nešťastní.' Ich manželstvo je pre oboch dôležité, pretože im uisťuje postavenie starej peňažnej aristokracie a prináša stabilitu do ich života. Román sa teda končí tým, že sú opäť opísaní ako jednotka, „oni“, možno ešte silnejšie spätí, keďže prežili nielen ďalšie kolo afér, ale aj vraždu.
Myrtle a George manželské citáty
Počul som kroky na schodoch av momente hustá postava ženy zatienila svetlo z dverí kancelárie. Mala okolo tridsiatky a bola slabo statná, no svoje prebytočné mäso nosila zmyselne, ako to niektoré ženy dokážu. Jej tvár nad škvrnitými šatami z tmavomodrého krepdešínu neobsahovala žiadnu fazetu ani odlesk krásy, no okamžite v nej bolo cítiť vitalitu, akoby nervy jej tela neustále tlili. Pomaly sa usmiala a prechádzala cez svojho manžela, akoby to bol duch, potriasla si rukou s Tomom a pozerala sa mu do očí. Potom si namočila pery a bez toho, aby sa otočila, prehovorila k manželovi jemným, hrubým hlasom:
'Zoberte si nejaké stoličky, prečo nie, aby si niekto mohol sadnúť.'
'Och, jasné,' súhlasil Wilson rýchlo a odišiel k malej kancelárii, ktorá sa okamžite zmiešala s cementovou farbou stien. Biely popolavý prach zahalil jeho tmavý oblek a jeho bledé vlasy, pretože zahaľoval všetko v okolí – okrem jeho manželky, ktorá sa prisťahovala blízko k Tomovi. (2.15-17)
Ako diskutujeme v náš článok o symbolickom údolí popola George je pokrytý prachom zúfalstva a zdá sa, že sa utápa v beznádeji a depresii tohto bezútešného miesta, zatiaľ čo Myrtle je lákavá a plná vitality. Jej prvou akciou je prikázať manželovi, aby zohnal stoličky, a druhou je posunúť sa od neho, bližšie k Tomovi.
Na rozdiel od Toma a Daisy, ktorí sú spočiatku prezentovaní ako jednotka, naše prvé predstavenie Georgea a Myrtle ich ukazuje zlomených, s výrazne odlišnými osobnosťami a motiváciami. Okamžite máme pocit, že ich manželstvo je v problémoch a konflikt medzi nimi je bezprostredný.
„Vydala som sa za neho, pretože som si myslela, že je gentleman,“ povedala napokon. 'Myslel som si, že vie niečo o chove, ale nebol schopný lízať mi topánku.'
„Chvíľu si bol do neho blázon,“ povedala Catherine.
'Blázon do neho!' zvolala neveriacky Myrtle. „Kto povedal, že som do neho blázon? Nikdy som do neho nebol taký blázon ako do toho muža.“ (2,112-4)
Tu sa dozvieme trochu spätného príbehu o manželstve Georgea a Myrtle: rovnako ako Daisy, aj Myrtle bola najprv do svojho manžela zbláznená, ale odvtedy sa manželstvo zhoršilo. Ale zatiaľ čo Daisy nemá žiadnu skutočnú túžbu opustiť Toma, tu vidíme, ako Myrtle túži odísť a je veľmi odmietavá voči svojmu manželovi. Zdá sa, že Myrtle naznačuje, že dokonca aj to, aby na ňu čakal jej manžel, je neprijateľné – je jasné, že si myslí, že konečne smeruje k väčším a lepším veciam.
Vo všeobecnosti bol jedným z týchto opotrebovaných mužov: keď nepracoval, sedel na stoličke vo dverách a pozeral na ľudí a autá, ktoré prechádzali po ceste. Keď sa s ním niekto rozprával, vždy sa smial príjemným, bezfarebným spôsobom. Bol to muž svojej ženy a nie jeho. (7,312)
Opäť, na rozdiel od čudne neotrasiteľného partnerstva Toma a Daisy, spolusprisahancov, Michaelis (krátko preberá povinnosti rozprávača) poznamenáva, že George „bol mužom jeho manželky“, „opotrebovaný“. Očividne sa táto situácia prevráti na hlavu, keď George zamkne Myrtle, keď zistí aféru, ale Michaelisovo pozorovanie hovorí o nestabilite v manželstve Wilsonov, v ktorom každý bojuje o kontrolu nad druhým. . Namiesto toho, aby sa Wilsonovci postavili svetu ako jednotný front, každý zápasí o dominanciu v manželstve.
'Porazil ma!' počul ju plakať. 'Zhoď ma a zbi, ty špinavý malý zbabelec!'
O chvíľu sa vyrútila do súmraku, mávala rukami a kričala; než sa stihol pohnúť z dverí, obchod skončil. (7,314-5)
Nevieme, čo sa stalo v boji pred týmto kľúčovým momentom, ale vieme, že George zamkol Myrtle v izbe, keď zistil, že má pomer. Takže napriek vonkajšiemu vzhľadu, že mu vládne jeho manželka, v skutočnosti má schopnosť ju fyzicky ovládať. Zjavne ju však neudrie, ako to robí Tom, a Myrtle sa mu za to posmieva – možno naznačujúc, že je menej muž ako Tom.
Toto prepuknutie fyzického násilia (George zamyká Myrtle) a emocionálneho zneužívania (pravdepodobne na oboch stranách) napĺňa predchádzajúci pocit, že manželstvo smeruje ku konfliktu. Napriek tomu je znepokojujúce byť svedkom posledných pár minút tohto narušeného, nestabilného partnerstva.
Citáty o vzťahu Daisy a Gatsbyho
'Musíš poznať Gatsbyho.'
'Gatsby?' spýtala sa Daisy. 'Aký Gatsby?' (1,60-1)
V prvej kapitole dostaneme niekoľko zmienok a pohľadov na Gatsbyho, ale jedným z najzaujímavejších je Daisy, ktorá si okamžite posvietila na jeho meno. Očividne si ho stále pamätá a možno na neho aj myslí, no jej prekvapenie naznačuje, že si myslí, že je už dávno preč, pochovaný hlboko v jej minulosti.
To je v ostrom kontraste s obrazom samotného Gatsbyho na konci kapituly, ktorý aktívne siaha cez záliv k Daisyinmu domu (1.152). Zatiaľ čo Daisy vníma Gatsbyho ako spomienku, Daisy je Gatsbyho minulosť, prítomnosť a budúcnosť. Už v 1. kapitole je jasné, že Gatsbyho láska k Daisy je oveľa intenzívnejšia ako láska k nemu.
'Gatsby kúpil ten dom, aby Daisy bola hneď za zálivom.'
Potom to neboli len hviezdy, ku ktorým v tú júnovú noc túžil. Ožil ku mne, vyslobodený náhle z lona svojej bezúčelnej nádhery. (4,151-2)
V kapitole 4 sa dozvedáme príbeh Daisy a Gatsbyho z Jordánska: konkrétne, ako spolu chodili v Louisville, ale skončilo sa to, keď Gatsby odišiel na front. Vysvetľuje tiež, ako sa Daisy vyhrážala, že odvolá svoje manželstvo s Tomom po tom, čo dostala list od Gatsbyho, ale samozrejme sa zaňho aj tak vydala (4.140).
Tu sa tiež dozvieme, že Gatsbyho primárnou motiváciou je získať Daisy späť, zatiaľ čo Daisy o tom všetkom samozrejme nevie. Toto pripravuje pôdu pre ich pomer je na nerovnakom základe: zatiaľ čo každý má lásku a náklonnosť k druhému, Gatsby už päť rokov nemyslí na nič iné ako na Daisy, zatiaľ čo Daisy si vytvorila úplne iný život. .
'Nestretli sme sa už veľa rokov,' povedala Daisy tak vecným hlasom, aký kedy len mohol byť.
'Päť rokov budúci november.' (5,69 – 70)
Daisy a Gatsby sa konečne zišli v piatej kapitole, v strede knihy. Celá kapitola je očividne dôležitá pre pochopenie vzťahu Daisy/Gatsby, keďže ich v skutočnosti vidíme po prvýkrát v interakcii. Ale tento počiatočný dialóg je fascinujúci, pretože to vidíme Daisyine spomienky na Gatsbyho sú abstraktnejšie a zahmlenejšie, zatiaľ čo Gatsby bol ňou tak posadnutý, že vie, kedy presne sa rozišli. a zjavne odpočítaval dni do ich opätovného stretnutia.
Sedeli na oboch koncoch pohovky a pozerali sa na seba, akoby im niekto položil nejakú otázku alebo bola vo vzduchu, a každý náznak rozpakov bol preč. Daisyina tvár bola rozmazaná od sĺz a keď som vošiel, vyskočila a začala si ju utierať vreckovkou pred zrkadlom. Ale v Gatsbym nastala zmena, ktorá bola jednoducho mätúca. Doslova žiaril; bez slova alebo gesta radosti z neho vyžarovala nová pohoda a naplnila malú miestnosť. (5,87)
Po pôvodne nepríjemnom opätovnom predstavení Nick nechá Daisy a Gatsbyho samých a vráti sa, aby zistil, že sa rozprávajú úprimne a emotívne. Gatsby sa premenil – žiari a žiari. Naproti tomu Daisy nevidíme tak radikálne premenenú, až na jej slzy. Hoci náš rozprávač, Nick, venuje Gatsbymu oveľa väčšiu pozornosť ako Daisy, tieto rôzne reakcie naznačujú, že Gatsby je do vzťahu investovaný oveľa intenzívnejšie.
„To sú také krásne košele,“ vzlykala a jej hlas bol v hustých záhyboch tlmený. 'Je mi z toho smutno, pretože som nikdy predtým nevidel také - také krásne košele.' (5,118).
Gatsby dostane šancu predviesť svoje sídlo a obrovské bohatstvo Daisy a ona sa po veľmi nápadnom prejave Gatsbyho bohatstva cez jeho pestrofarebné košele zrúti.
V Daisyiných slzách by si mohol cítiť trochu viny – že Gatsby dosiahol toľko len pre ňu – alebo možno ľutovať, že by mohla byť s ním, keby mala silu odísť zo svojho manželstva s Tomom.
Napriek tomu, na rozdiel od Gatsbyho, ktorého motivácia je odhalená, je ťažké vedieť, čo si Daisy myslí a ako investuje do ich vzťahu, napriek tomu, aká otvorene je počas tohto stretnutia emocionálna. Možno ju len premohli emócie, pretože znovu prežívala emócie z ich prvých stretnutí.
Srdce mu bilo rýchlejšie a rýchlejšie, keď sa biela tvár Daisy približovala k jeho vlastnej. Vedel, že keď pobozká toto dievča a navždy spojí svoje nevysloviteľné vízie s jej pominuteľným dychom, jeho myseľ už nikdy nebude vyvádzať ako myseľ Božia. A tak čakal a ešte chvíľu počúval ladičku, ktorá bola zasiahnutá hviezdou. Potom ju pobozkal. Pri dotyku jeho pier mu rozkvitla ako kvet a inkarnácia bola dokončená. (6,134)
Vo flashbacku počujeme o prvom bozku Daisy a Gatsbyho z Gatsbyho pohľadu. V tejto scéne jasne vidíme, že pre Gatsbyho prišla Daisy reprezentovať všetky jeho väčšie nádeje a sny o bohatstve a lepšom živote – je doslova inkarnáciou jeho snov. . Neexistuje žiadna analogická pasáž v mene Daisy, pretože v skutočnosti nevieme toľko z Daisyinho vnútorného života, alebo určite nie veľa v porovnaní s Gatsbym.
Takže opäť vidíme, že vzťah je veľmi nerovnomerný – Gatsby doň doslova vlial svoje srdce a dušu, zatiaľ čo Daisy, hoci očividne chová Gatsbyho lásku a náklonnosť, ho nezbožňovala rovnakým spôsobom. Tu je to jasné Daisy – ktorá je ľudská a omylná – nikdy nedokáže splniť Gatsbyho obrovskú projekciu o nej .
'Ach, chceš príliš veľa!' kričala na Gatsbyho. „Teraz ťa milujem – nestačí to? Nemôžem si pomôcť, čo je minulosťou.“ Začala bezmocne vzlykať. 'Raz som ho milovala - ale milovala som aj teba.'
Gatsbyho oči sa otvorili a zatvorili.
'Aj ty si ma miloval?' zopakoval. (7,264-66)
Tu konečne nahliadneme do skutočných pocitov Daisy- milovala Gatsbyho, ale aj Toma a pre ňu to boli rovnaké lásky . Počiatočnú lásku s Gatsbym nepostavila na piedestál tak, ako to urobil Gatsby. Gatsbyho posadnutosť ňou sa v tomto bode javí ako šokujúco jednostranná a čitateľovi je jasné, že Toma kvôli nemu neopustí. Môžete tiež vidieť, prečo je toto priznanie pre Gatsbyho takou ranou: o Daisy sníva už roky a vidí ju ako svoju jedinú pravú lásku, zatiaľ čo ona svoju lásku ku Gatsbymu ani nedokáže nadradiť nad lásku k Tomovi.
'Šoférovala Daisy?'
'Áno,' povedal po chvíli, 'ale samozrejme poviem, že áno.' (7,397-8)
Napriek tomu, že Daisy odmietla Gatsbyho späť v hoteli Plaza, on odmieta uveriť, že to bolo skutočné a je si istý, že ju stále môže získať späť. Jeho oddanosť je taká intenzívna, že nerozmýšľa dvakrát nad tým, že ju bude kryť a vziať na seba vinu za Myrtlinu smrť. V skutočnosti je jeho posadnutosť taká silná, že sa zdá, že sotva zaregistruje, že došlo k úmrtiu, alebo že vôbec cíti nejakú vinu. Tento moment ešte viac podčiarkuje, ako veľa pre Gatsbyho znamená Daisy a ako málo pre ňu.
Bola to prvé „milé“ dievča, aké kedy poznal. V rôznych neodhalených funkciách prichádzal do kontaktu s takýmito ľuďmi, ale vždy medzi nimi bol nerozoznateľný ostnatý drôt. Zistil, že je vzrušujúco žiaduca. Išiel do jej domu, najprv s ďalšími dôstojníkmi z Camp Taylor, potom sám. Prekvapilo ho to – ešte nikdy nebol v takom krásnom dome. Ale to, čo tomu dodalo nádych dychtivej intenzity, bolo to, že tam žila Daisy – bolo to pre ňu rovnako neformálne, ako pre neho jeho stan v tábore. Bolo v ňom zrelé tajomstvo, náznak spální na poschodí krajších a chladnejších ako ostatné spálne, homosexuálnych a žiarivých aktivít odohrávajúcich sa na chodbách a románikov, ktoré neboli zatuchnuté a odložené už v levandule, ale svieže a dýchajúce a prevoňané. tohtoročných nablýskaných motorových vozňov a tancov, ktorých kvety sotva zvädli. Vzrušovalo ho aj to, že Daisy už milovalo veľa mužov – v jeho očiach to zvýšilo jej hodnotu. Cítil ich prítomnosť v celom dome, prenikali do vzduchu odtieňmi a ozvenou stále pulzujúcich emócií. (8.10, zvýraznenie pridané)
V 8. kapitole, keď sa dozvieme zvyšok Gatsbyho príbehu, sa dozvieme viac o tom, čo ho pritiahlo k Daisy – jej bohatstvo a konkrétne svet, ktorý sa Gatsbymu otvoril, keď ju spoznal. Je zaujímavé, že sa tiež dozvieme, že jej „hodnota“ v Gatsbyho očiach vzrástla, keď sa ukázalo, že ju milovalo aj mnoho iných mužov. Potom vidíme, ako sa Daisy spojila s Gatsbyho ambíciami na lepší a bohatší život.
Ako čitateľ to tiež viete Daisy je zjavne ľudská a omylná a nikdy nedokáže realisticky splniť Gatsbyho nafúknuté predstavy o nej. a čo pre neho predstavuje. Takže na týchto posledných stránkach, pred Gatsbyho smrťou, keď sa dozvedáme zvyšok Gatsbyho príbehu, cítime, že jeho obsedantná túžba po Daisy bola rovnako o jeho túžbe po inom, lepšom živote, ako o slobodnej žene.
Citáty o vzťahu Toma a Myrty
„Myslím, že je to roztomilé,“ povedala pani Wilsonová nadšene. 'Koľko to stojí?'
'Ten pes?' Obdivne sa na to pozeral. 'Ten pes ťa bude stáť desať dolárov.'
Airdale – nepochybne sa v nej niekde skrývala vzdušnica, hoci jej nohy boli prekvapivo biele – zmenila ruky a ľahla si do lona pani Wilsonovej, kde s nadšením hladila kabát odolný voči poveternostným vplyvom.
'Je to chlapec alebo dievča?' spýtala sa jemne.
'Ten pes? Ten pes je chlapec.“
'Je to sviňa,' povedal Tom rozhodne. „Tu sú vaše peniaze. Choď a kúp si s tým ďalších desať psov.“ (2,38-43)
Táto pasáž je skvelá, pretože sa úhľadne zobrazuje Rozdielne postoje Toma a Myrtle k tejto záležitosti . Myrtle si myslí, že Tom ju špecificky rozmaznáva a že mu na nej záleží viac ako v skutočnosti – napokon, zastaví sa pri nej so psom len preto, že hovorí, že je roztomilý, a trvá na tom, že ho chce z rozmaru.
Ale pre Toma nie sú peniaze veľký problém. Ležérne vyhodí 10 dolárov, uvedomuje si, že je podvedený, ale nezaujíma ho to, keďže má k dispozícii toľko peňazí. Tiež trvá na tom, že vie viac ako predavač psov a Myrtle, ukazuje, ako sa pozerá na ľudí pod svojou triedou – ale Myrtle to chýba, pretože je pobláznená novým šteniatkom aj samotným Tomom.
Myrtle si pritiahla stoličku bližšie k mojej a zrazu na mňa jej teplý dych zalial príbeh o jej prvom stretnutí s Tomom.
„Bolo to na dvoch malých sedadlách oproti sebe, ktoré sú vo vlaku vždy posledné. Išiel som do New Yorku za sestrou a prenocoval som. Mal na sebe oblek a lakované topánky a ja som z neho nemohla spustiť oči, no zakaždým, keď sa na mňa pozrel, musela som predstierať, že sa mu pozerám na reklamu nad hlavou. Keď sme prišli na stanicu, bol vedľa mňa a jeho bielu košeľu mi tlačil na ruku – a tak som mu povedal, že budem musieť zavolať policajta, ale on vedel, že som klamal. Bola som taká vzrušená, že keď som s ním nastúpila do taxíka, takmer som nevedela, že nenastupujem do vlaku metra. Všetko, na čo som stále znova a znova myslel, bolo 'Nemôžeš žiť večne, nemôžeš žiť večne.' “ (2,119-20)
Myrtle, dvanásť rokov v manželstve, v ktorom je nešťastná, vníma svoj románik s Tomom ako romantický útek. Rozpráva príbeh o tom, ako sa ona a Tom stretli, akoby to bol začiatok milostného príbehu. V skutočnosti je to dosť desivé “Tom vidí vo vlaku ženu, ktorú považuje za príťažlivú, a okamžite sa k nej pritisne a presviedča ju, aby sa s ním okamžite vyspala. Nie je to presne tá klasická romantika!
V kombinácii so skutočnosťou, že Myrtle verí, že Daisyin katolicizmus (lož) je to, čo ju a Toma oddeľuje, vidíte, že napriek Myrtliným predsudkom svetskosti v skutočnosti vie veľmi málo o Tomovi alebo vyšších triedach a je zlým posudzovaním charakteru. Pre Toma je ľahko využiteľná.
Nejaký čas okolo polnoci stáli Tom Buchanan a pani Wilsonová tvárou v tvár a vášnivými hlasmi diskutovali o tom, či má pani Wilsonová právo spomenúť Daisyino meno.
'Daisy! Daisy! Daisy!“ zakričala pani Wilsonová. „Poviem to, kedykoľvek budem chcieť! Daisy! Dai——'
Tom Buchanan urobil krátky obratný pohyb otvorenou rukou jej zlomil nos. (2,124-6)
V prípade, že by sa čitateľ stále čudoval, že možno má Myrtlin pohľad na vzťah nejaký základ v pravde, toto je studená tvrdá dávka reality. Tomovo kruté zaobchádzanie s Myrtle pripomína čitateľovi jeho brutalitu a skutočnosť, že pre neho je Myrtle len iná záležitosť a nikdy za milión rokov by Daisy kvôli nej neopustil.
Napriek násiliu tejto scény aféra pokračuje. Myrtle sa buď tak zúfalo snaží uniknúť zo svojho manželstva, alebo je taká sebaklamná o tom, čo si o nej Tom myslí (alebo o oboch), že po tejto škaredej scéne zostane s Tomom.
Nie je zmätok ako zmätok jednoduchej mysle, a keď sme odchádzali, Tom cítil horúce biče paniky. Jeho manželka a milenka, ešte pred hodinou v bezpečí a nedotknuteľní, sa mu náhle vymykali spod kontroly. (7,164)
Kapitola 2 nám poskytuje veľa informácií o Myrtlinej postave a o tom, ako vidí svoj románik s Tomom. Ale okrem Tomovej fyzickej príťažlivosti k Myrtle sa nám o jeho motiváciách tak isto nestane až neskôr. V kapitole 7 Tom spanikári, keď zistí, že George vie o afére jeho manželky. Tu sa dozvedáme, že kontrola je pre Toma neuveriteľne dôležitá – kontrola nad jeho manželkou, kontrola nad milenkou a kontrola nad spoločnosťou vo všeobecnosti (pozri jeho kričať v kapitole 1 o 'Rise of the Colored Empires' ).
Tak ako vášnivo žartuje a zúri proti „farebným rasám“, tiež prepadne panike a hnevu, keď vidí, že stráca kontrolu nad Myrtle aj Daisy. To hovorí o Tomovom nároku — ako bohatého človeka, ako muža aj ako bieleho človeka — a ukazuje, že jeho vzťah s Myrtle je len ďalším prejavom moci. Má to veľmi málo spoločné s jeho citmi k samotnej Myrtle. Keď sa mu vzťah začne vymykať z prstov, prepadne panike – nie preto, že by sa bál straty Myrtle, ale preto, že by sa bál straty majetku.
„A ak si myslíš, že som nemal svoj podiel utrpenia – pozri sa sem, keď som odišiel z toho bytu a videl som tú prekliatu krabicu psích sušienok, ako tam sedí na príborníku, sadol som si a plakal som ako malé dieťa. Preboha to bolo hrozné –“ (9.145)
Napriek Tomovmu ohavnému správaniu počas celého románu nám Nick na samom konci zanechá obraz Toma, ktorý sa priznáva, že plakal nad Myrtle. To komplikuje čitateľovu túžbu vidieť Toma ako priameho záporáka. Toto priznanie emócií Toma určite nevykúpi, no bráni vám vidieť ho ako úplné monštrum.
Citáty o vzťahu Nicka a Jordana
Rád som sa na ňu pozeral. Bola to štíhle dievča s malými prsiami so vzpriameným kočiarom, ktorý zdôrazňovala tým, že svoje telo hádzala dozadu na plecia ako mladá kadetka. Jej sivé slnkom namáhané oči sa na mňa pozreli so zdvorilou obojstrannou zvedavosťou z bledej, očarujúcej nespokojnej tváre. Teraz mi napadlo, že som ju, alebo jej obrázok, už niekde videl. (1,57)
Ako Nick sleduje Jordana v kapitole 1, vidíme jeho bezprostredná fyzická príťažlivosť k nej , hoci to nie je také silné ako Tom pre Myrtle. A podobne ako Gatsbyho príťažlivosť k Daisy k jej peniazom a hlasu, Nicka priťahuje Jordanova póza, jej „ochabnutá, očarujúca nespokojná tvár“ – jej postoj a postavenie sú lákavejšie ako jej samotný vzhľad . Nickova príťažlivosť k Jordan nám teda dáva trochu nahliadnuť do toho, ako Tom vidí Myrtle a ako Gatsby vidí Daisy.
„Dobrú noc, pán Carraway. Uvidíme sa anon.“
'Samozrejme, že budeš,' potvrdila Daisy. „V skutočnosti si myslím, že zariadim manželstvo. Príď sem často, Nick, a ja ťa nejako – oh – spojím. Vieš – náhodne ťa zavrú do bielizne a vytlačia ťa na more v člne a všetky podobné veci –“ (1.131-2)
V celom románe vidíme Nicka, ako sa vyhýba tomu, aby sa dostal do vzťahov – žena, o ktorej sa doma zmieňuje, žena, s ktorou sa krátko stretáva vo svojej kancelárii, Myrtlina sestra – hoci neprotestuje proti tomu, aby bol „zhodený“ s Jordanom. Možno je to preto Jordan by bol pre Nicka krokom vpred, pokiaľ ide o peniaze a triedu, čo hovorí o Nickových ambíciách a triednom vedomí. , napriek tomu, ako sa maľuje ako každý človek. Navyše, na rozdiel od týchto iných žien, Jordan nie je priľnavá – necháva Nicka, aby k nej prišiel. Nick vidí, že ju priťahuje, aká je oddelená a chladná.
'Si prehnitý vodič,' protestoval som. 'Buď by si mal byť opatrnejší, alebo by si nemal šoférovať vôbec.'
'Dávam si pozor.'
'Nie niesi.'
'No, iní ľudia sú,' povedala zľahka.
'Čo to s tým má spoločné?'
„Budú sa mi držať z cesty,“ trvala na svojom. 'Na nehodu treba dvoch.'
'Predpokladajme, že by si stretol niekoho rovnako neopatrného ako ty.'
„Dúfam, že to nikdy neurobím,“ odpovedala. 'Nenávidím neopatrných ľudí. Preto ťa mám rád.“
Jej sivé, slnkom namáhané oči hľadeli priamo pred seba, ale zámerne zmenila naše vzťahy a na chvíľu som si myslel, že ju milujem. (3,162-70)
Tu Nicka priťahuje Jordanov blazeovaný postoj a jej dôvera, že ostatní sa budú vyhýbať jej neopatrnému správaniu – postoj, ktorý si môže dovoliť kvôli svojim peniazom. Inými slovami, Nick sa zdá byť fascinovaný svetom superbohatých a privilégiom, ktoré poskytuje svojim členom.
Takže tak ako sa Gatsby zamiluje do Daisy a jej bohatého statusu, zdá sa, že Nicka z podobných dôvodov priťahuje aj Jordan. Tento rozhovor však nielen predznamenáva tragickú autonehodu neskôr v románe, ale aj naznačuje čo Nickovi príde na Jordanovi odpudzujúce: jej bezcitná neúcta ku všetkým okrem nej samej .
Už bola tma, a keď sme sa ponorili pod malý mostík, objal som Jordanino zlaté rameno, pritiahol som si ju k sebe a pozval som ju na večeru. Zrazu som už nemyslel na Daisy a Gatsbyho, ale na tohto čistého, tvrdého, obmedzeného človeka, ktorý sa vysporiadal so všeobecným skepticizmom a ktorý sa veselo opieral dozadu len v kruhu môjho ramena. V ušiach mi začala biť veta s akýmsi opojným vzrušením: 'Existujú len prenasledovaní, prenasledujúci, zaneprázdnení a unavení.' (4,164)
Nick, opäť s Jordanom, sa zdá byť nadšený, že môže byť s niekým, kto je o krok nad ním, pokiaľ ide o spoločenskú triedu, Radosť z toho, že je človek „prenasleduje“, nie len zaneprázdnený alebo unavený . Vidieť takto uchváteného zvyčajne vyrovnaného Nicka nám dáva určitý pohľad na Gatsbyho pobláznenie Daisy a tiež nám umožňuje nahliadnuť do Nicka-the-person, nie Nick-the-rozprávača.
A opäť pochopíme, čo ho priťahuje na Jordane – jej čisté, tvrdé, obmedzené ja, jej skepticizmus a veselý postoj. Je zaujímavé vidieť, že tieto vlastnosti začnú byť Nickovi odpudzujúce už o pár kapitol neskôr.
Tesne pred poludním ma zobudil telefón a na čele mi vyrazil pot. Bol to Jordan Baker; často mi volala v túto hodinu, pretože kvôli neistote jej vlastného pohybu medzi hotelmi, klubmi a súkromnými domami ju bolo ťažké nájsť iným spôsobom. Zvyčajne sa jej hlas ozval cez drôt ako niečo svieže a chladné, ako keby k oknu kancelárie priplávala drvina zo zelených golfových palíc, ale dnes ráno sa zdalo drsné a suché.
„Odišla som z domu Daisy,“ povedala. 'Som v Hempsteade a dnes popoludní idem dole do Southamptonu.'
Pravdepodobne bolo taktné odísť z Daisyinho domu, ale ten čin ma naštval a jej ďalšia poznámka ma strnula.
'Včera večer si ku mne nebol taký milý.'
'Ako na tom potom mohlo záležať?' (8,49-53)
Neskôr v románe, po Myrtlinej tragickej smrti, Jordanov nenútený postoj, ktorý sa stará o diabla, už nie je roztomilý – v skutočnosti to Nickovi pripadá nechutné . Ako sa Jordan môže tak málo starať o to, že niekto zomrel, a namiesto toho sa najviac zaujímať o to, že Nick sa hneď po nehode správa chladne a vzdialene?
V tomto krátkom telefonickom rozhovore teda vidíme koniec Nickovej zamilovanosti do Jordana, ktorú nahradilo uvedomenie si toho Jordanov nenútený postoj svedčí o všetkom, čo Nick nenávidí na bohatej skupine starých peňazí . Takže Nickov vzťah s Jordanom predstavuje, ako sa vyvinuli jeho city k bohatým – najprv ho priťahovali ich chladné, odlúčené postoje, ale nakoniec zistil, že ich odpudzujú ich nedbanlivosť a krutosť.
Bola oblečená, aby hrala golf a pamätám si, že vyzerá ako dobrá ilustrácia, bradu mala trochu zdvihnutú, veselo, vlasy farby jesenného lístia, jej tvár rovnaký hnedý odtieň ako rukavica bez prstov na kolene. Keď som skončil, bez komentára mi povedala, že je zasnúbená s iným mužom. Pochyboval som, že aj keď ich bolo niekoľko, mohla sa vydať, len kývnutím hlavy som predstieral, že som prekvapený. Len na minútu som rozmýšľal, či sa nemýlim, potom som si to všetko rýchlo premyslel a vstal, aby som sa rozlúčil.
„Napriek tomu si ma prehodil,“ povedal zrazu Jordan. „Prehodil si ma k telefónu. Teraz mi je na tebe fuk, ale bola to pre mňa nová skúsenosť a chvíľu sa mi točila hlava.“
Podali sme si ruky.
'Ach, a pamätáš si -' dodala, '——rozhovor, ktorý sme raz mali o riadení auta?'
'Prečo - nie presne.'
„Povedal si, že zlý vodič je v bezpečí len dovtedy, kým nestretne iného zlého vodiča? No, stretol som ďalšieho zlého vodiča, však? Chcem tým povedať, že bolo odo mňa nedbalé urobiť taký zlý odhad. Myslel som si, že si skôr úprimný, priamy človek. Myslel som, že je to tvoja tajná pýcha.“
„Mám tridsať,“ povedal som. 'Mám päť rokov na to, aby som klamal sám sebe a nazýval to cťou.' (9,129-135)
Pri ich oficiálnom rozchode, Jordan vyzýva Nicka, že tvrdí, že je úprimný a priamy, no v skutočnosti má sklony klamať . Takže aj keď je Nick sklamaný z Jordanovho správania, Jordan je sklamaný, keď v Nickovi našiel len ďalšieho „zlého vodiča“ a obaja sa vzájomne zhodli, že ako pár by nikdy nefungovali. Je zaujímavé vidieť, ako Nick raz vyzval na nečestné správanie. Napriek všetkému jeho posudzovaniu druhých zjavne nie je vzorom cnosti a Jordan to jasne uznáva.
Tento rozchod je zaujímavý aj preto je to jediný čas, kedy vidíme koniec vzťahu, pretože dvaja členovia sa rozhodli odísť od seba — všetky ostatné neúspešné vzťahy (Daisy/Gatsby, Tom/Myrtle, Myrtle/George) skončili, pretože jeden alebo obaja členovia zomreli. Takže možno v Gatsbym existuje bezpečné východisko zo zlého vzťahu – odísť skôr, aj keď je to ťažké a stále ste „napoly zamilovaný“ do toho druhého (9.136).
Keby si Gatsby mohol uvedomiť to isté.
kľúč Veľký Gatsby Citáty symbolov
Kliknutím na každý symbol zistíte, ako súvisí s postavami a témami románu, a získate nápady na témy esejí!
Zelené svetlo
...z tieňa susedovho sídla sa vynorila postava a stála s rukami vo vreckách a hľadela na strieborné korenie hviezd. Niečo v jeho pokojných pohyboch a bezpečnej polohe jeho nôh na trávniku naznačovali, že to bol samotný pán Gatsby, aby zistil, aký podiel má na našom miestnom nebi.
...zvláštnym spôsobom natiahol ruky k tmavej vode a ďaleko od neho by som prisahal, že sa chvel. Mimovoľne som sa pozrel smerom k moru – a nerozlišoval som nič okrem jediného zeleného svetla, minútu a ďaleko, ktoré by mohlo znamenať koniec prístaviska. Keď som znova hľadal Gatsbyho, zmizol a ja som bol opäť sám v nepokojnej tme. (1,151-152)
Na úvode je zaujímavá najmä jedna vec zelené svetlo: je to veľmi tajomné . Zdá sa, že Nick si nie je celkom istý, kde je svetlo alebo aká by mohla byť jeho funkcia:
- Hoci je svetlo fyzicky ohraničené šírkou zálivu, je opísané ako nemožne malé („minúta“ znamená „dostatočne malé, aby bolo takmer bezvýznamné“) a mätúco vzdialené.
- Aj keď neskôr zistíme, že svetlo sa nikdy nevypne, tu sa zdá, že Nick vidí svetlo len vtedy, keď sa k nemu Gatsby natiahne. Hneď ako Gatsby zmizne, Nick je v 'tme'.
-
Namiesto toho, aby jednoducho povedal, že existuje obrovský billboard, Nick najprv strávi niekoľko viet opisom zdanlivo živých obrovských očí, ktoré sa vznášajú vo vzduchu.
-
Na rozdiel od veľmi šedého, fádneho a monochromatického prostredia sú oči modré a žlté. V románe, ktorý je metodicky farebne odlíšený, je tento jas trochu surrealistický a spája oči s inými modrými a žltými predmetmi.
-
Opis má navyše prvky hororu. 'gigantické' oči sú bez tela, 'žiadna tvár' a 'neexistujúci nos'.
-
K tomuto strašidelnému pocitu pridáva skutočnosť, že aj keď sa dozvieme, že oči sú v skutočnosti súčasťou reklamy, sú im priradené emócie a agentúra. Neexistujú len vo vesmíre, ale „pozerajú sa“ a „neúnavne sa pozerajú“, biedna krajina ich núti „premýšľať“ a dokonca sú schopní „vymeniť si zamračenie“ s Tomom napriek tomu, že nemajú ústa.
- Po prvé, je to znepokojujúce, ako to jasne má byť. Krása prírodného sveta sa premenila na strašnú pekelnú krajinu sivého popola. Nielen to, ale mení obyčajných ľudí na „popološedých mužov“, ktorí sa „roja“ ako hmyz okolo tovární a nákladných vlakov (to je „rad sivých áut“). Toto sú ľudia, ktorí si nemôžu užiť luxus života na Long Islande, ani rýchlejšiu anonymnú zábavu, ktorú si Nick užíva na Manhattane. V románe svet majetných a nemajetných , to sú tí, čo nemajú.
- Po druhé, pasáž ukazuje ako sú bohatí odpojení od zdroja svojho bohatstva . Nick je naštvaný, keď je cestujúcim vo vlaku, ktorý musí čakať na padací most, aby previedol člny. Ale člny prevážajú stavebné produkty tovární. Nick je obchodník s dlhopismi a dlhopisy sú v podstate pôžičky, ktoré ľudia poskytujú spoločnostiam (spoločnosti predávajú akcie dlhopisov, používajú tieto peniaze na rast a potom musia tieto peniaze splatiť ľuďom, ktorí dlhopisy kúpili). V 20. rokoch 20. storočia poháňal dlhopisový trh výstavbu mrakodrapov, najmä v New Yorku. Inými slovami, rovnaký stavebný boom, ktorý robí z Queens údolie popola, tiež podporuje novú bohatú triedu, ktorá obýva West Egg .
- Gatsby chce, aby ho Nick spojil s Daisy, aby mohli mať pomer.
- „Vitalita“ pani Wilsonovej nám pripomína jej úplne nepríjemný vzťah s Tomom.
- Policajt pustí Gatsbyho z háčika za prekročenie rýchlosti kvôli Gatsbyho konexiám.
- Nick žartuje o Gatsbyho temne znejúcom príbehu o tom, že je muž z Oxfordu.
- Gatsby naznačuje, že pre policajného komisára urobil niečo, čo je pravdepodobne nezákonné (možno mu dodal alkohol?), vďaka čomu je komisár permanentne vo vrecku.
-
Zatiaľ čo v kresťanskej tradícii existuje pojem kardinálnych cností, čestnosť medzi ne nepatrí. Takže tu, keďže fráza 'kardinálny hriech' je známejším pojmom, je tu malý vtip, že Nickova úprimnosť je v skutočnosti negatívnou vlastnosťou, záťažou.
-
Nick nám o svojej úzkostlivej úprimnosti hovorí sekundu po tom, čo prezradil, že každý týždeň písal ľúbostné listy dievčaťu doma, napriek tomu, že chcel ukončiť ich vzťah, a napriek tomu, že chodil s dievčaťom vo svojej kancelárii a medzitým chodil s Jordanom. Takže úprimnosť k Nickovi v skutočnosti neznamená to, čo by mohla pre väčšinu ľudí.
- Ak sú Tom, Daisy a Gatsby uzavretí do romantického trojuholníka (alebo štvorca, ak zahrnieme Myrtle), potom Jordan a Nick súperia o pozíciu rozprávača . Nick sa prezentuje ako objektívny, neodsudzujúci pozorovateľ – dôverník každého, koho stretne. Je teda zaujímavé, že tu dostávame jeho pohľad na Jordanov štýl rozprávania – „univerzálny skepticizmus“ – hneď po tom, čo preberie rozprávanie príbehu počas veľkej časti kapitoly. Pýtajú sa nás, ktorý prístup je lepší, príliš dôverčivý alebo unavený a neveriaci? Uveríme skôr Jordan, keď o niekom povie niečo pozitívne, keďže tak rýchlo hľadá chybu? Napríklad sa zdá byť dôležité, aby to bola ona, ktorá uviedla, že Daisy nemala žiadne pomery, nie Nick.
- Najprv sa odvoláva na Platónov filozofický konštrukt ideálnej formy – úplne neprístupného dokonalého objektu, ktorý existuje mimo našej skutočnej existencie.
- Po druhé, Nick sa odvoláva na rôzne biblické postavy ako Adam a Ježiš, ktorí sú v Novom zákone nazývaní „syn Boží“ – opäť spája Gatsbyho s mýtickými a nadživotnými bytosťami, ktoré sú ďaleko od prežívanej skúsenosti. Gatsbyho sebamytologizácia je týmto spôsobom súčasťou väčšej tradície tvorby mýtov.
- Tomova odpoveď na vzťah Daisy a Gatsbyho je okamžite urobiť všetko, aby ukázal svoju silu. Vynúti si výlet na Manhattan, požaduje, aby sa Gatsby vysvetlil, systematicky rozoberá starostlivý obraz a mytológiu, ktorú Gatsby vytvoril, a nakoniec prinúti Gatsbyho odviezť Daisy domov, aby ukázal, ako málo sa musí báť, že budú spolu sami.
- Wilson sa tiež snaží ukázať silu. Ale nie je tak zvyknutý ho ovládať, že jeho najlepším úsilím je zamknúť Myrtle a potom počúvať jej hanebné urážky a provokácie. Navyše, namiesto toho, aby si Wilson pod týmto mocenským výletom oddýchol, ochorie fyzicky a cíti sa vinný za svoj podiel na odohnaní manželky a za to, že sa s ňou podriadil.
- Nakoniec je zaujímavé, že Nick tieto reakcie vykresľuje ako zdravotné. Koho odpoveď Nick považuje za „chorú“ a koho za „dobre“? Je lákavé spojiť Wilsonovu telesnú odpoveď so slovom 'chorý', no dvojzmyselnosť je účelová. Je v tejto situácii chorejšie pociťovať túžbu po moci, keď vypytujeme súpera, na spôsob Toma, alebo byť prekonaný na psychosomatickej úrovni, ako Wilson?
- Po prvé, dostávame túto reč z tretej ruky. Toto je Nick, ktorý nám hovorí, čo Michaelis opísal odpočúvanie, takže Myrtline slová prešli dvojitým mužským filtrom.
- Po druhé, slová Myrtle stoja v izolácii. Nemáme tušenie, čo jej Wilson povedal, aby vyprovokoval tento útok. Vieme však, že akokoľvek je Wilson „bezmocný“, stále má dosť sily na to, aby uväznil svoju manželku v ich dome a jednostranne ju vykorenil a premiestnil o niekoľko štátov preč proti jej vôli. Ani Nick, ani Michaelis sa nevyjadrujú k tomu, či je jedno z týchto cvičení jednostrannej moci nad Myrtle vhodné alebo spravodlivé – jednoducho sa očakáva, že toto môže manžel urobiť manželke.
- Nick predpokladá, že slovo „to“ sa vzťahuje na Gatsbyho lásku, ktorú Gatsby opisuje ako „osobnú“, aby zdôraznil, aké hlboké a nevysvetliteľné sú jeho city k Daisy.
- Ale, samozrejme, slovo „to“ môže rovnako ľahko odkazovať na Daisyino rozhodnutie vydať sa za Toma. V tomto prípade sú „osobné“ dôvody Daisy (túžba po postavení a peniazoch), ktoré sú len jej a nemajú žiadny vplyv na lásku, ktorú k sebe ona a Gatsby cítia.
'Keby nebolo hmly, mohli by sme vidieť tvoj domov cez záliv,' povedal Gatsby. 'Na konci tvojho doku máš vždy zelené svetlo, ktoré svieti celú noc.'
Daisy mu náhle prestrčila ruku, ale zdalo sa, že je pohltený tým, čo práve povedal. Možno ho napadlo, že kolosálny význam tohto svetla už navždy zmizol. V porovnaní s veľkou vzdialenosťou, ktorá ho delila od Daisy, sa jej to zdalo veľmi blízko, takmer sa jej dotýkalo. Zdalo sa to byť blízko ako hviezda k Mesiacu. Teraz to bolo opäť zelené svetlo na prístavisku. Jeho počet začarovaných predmetov sa zmenšil o jeden. (5,117-118)
Tento vzhľad zeleného svetla je rovnako životne dôležitý ako ten prvý, hlavne preto, že spôsob, akým je svetlo teraz prezentované, je úplne iný, ako keď sme ho prvýkrát videli. Namiesto „začarovaného“ magického predmetu, ktorý sme prvýkrát videli, má teraz svetlo svoj „kolosálny význam“ alebo svoj symbolický význam, ktorý je z neho odstránený. Je to preto, že Gatsby tam teraz skutočne stojí a dotýka sa samotnej Daisy, takže už nemusí naťahovať ruky smerom k svetlu alebo sa obávať, že je zahalené v hmle.
však, toto oddelenie zeleného svetla od jeho symbolického významu je akosi smutné a znepokojujúce . Gatsby zdanlivo ignoruje Daisy, ktorá mu dáva ruku, pretože je „pohltený“ myšlienkou, že zelené svetlo je teraz len bežnou záležitosťou. Nickove postrehy, že Gatsbyho „začarované predmety“ sú dole, znie ako nárek – koľko začarovaných predmetov má niekto v živote?
A ako som tam sedel a dumal nad starým, neznámym svetom, myslel som na Gatsbyho zázrak, keď prvýkrát rozsvietil zelené svetlo na konci Daisyinho prístaviska. Prešiel dlhú cestu k tomuto modrému trávniku a jeho sen sa mu musel zdať tak blízko, že ho len ťažko dokázal pochopiť. Nevedel, že je to už za ním, niekde v tej obrovskej tme za mestom, kde sa v noci valili tmavé polia republiky.
Gatsby veril v zelenú, orgastická budúcnosť sa pred nami rok čo rok vzďaľuje. Vtedy nám to uniklo, ale to je jedno – zajtra pobežíme rýchlejšie, natiahneme ruky ďalej. . . . A jedného pekného rána...
Tak sme šliapali ďalej, člny proti prúdu, neustále sa niesli späť do minulosti. (9 152 – 154)
Teraz svetlo úplne prestalo byť pozorovateľným objektom. Nick už nie je na Long Islande, Gatsby je mŕtvy, Daisy je definitívne preč a jediný spôsob, ako existuje zelené svetlo, sú Nickove spomienky a filozofické postrehy. To znamená, že svetlo je teraz len symbol a nič iné .
Ale nie je to ten istý hlboko osobný symbol ako v prvej kapitole. Pozrite sa, ako Nick prechádza od opisu zeleného svetla ako niečoho, v čo Gatsby veril, k jeho použitiu ako niečoho, čo motivuje nás. Gatsby už nie je jediný, kto siaha po tomto symbole – všetci, všeobecne, k nemu „natiahneme ruky“ dúfajúc, že to dosiahnete zajtra alebo na druhý deň.
Podrobnejšiu analýzu konca románu si môžete prečítať v náš článok o posledných odsekoch a poslednom riadku románu .
Oči doktora T.J. Eckelburg
Ale nad sivou krajinou a kŕčmi bezútešného prachu, ktoré sa nad ňou donekonečna vznášajú, po chvíli zbadáte oči doktora T. J. Eckleburga. Oči doktora T. J. Eckleburga sú modré a gigantické - ich sietnice sú vysoké jeden yard. Nepozerajú sa z tváre, ale z obrovských žltých okuliarov, ktoré prechádzajú cez neexistujúci nos. Očividne ich tam postavil nejaký divoký očný lúč, aby si vykrmil svoju prax v štvrti Queens, a potom sám upadol do večnej slepoty alebo na ne zabudol a odsťahoval sa. Ale jeho oči, trochu zatemnené mnohými dňami bez farby pod slnkom a dažďom, premýšľali nad slávnostnou skládkou... Sledoval som [Toma] cez nízky nabielo natretý železničný plot a išli sme späť sto metrov po ceste pod doktorom Eckleburgom. vytrvalý pohľad... 'Hrozné miesto, však,' povedal Tom a zamračil sa na doktora Eckleburga. (2,1-20)
Rovnako ako kvázi záhadné a neskutočne znejúce zelené svetlo v Kapitola 1 , oči doktora Eckleburga sú podané mätúcim a zdanlivo neskutočným spôsobom :
Z tohto zosobnenia neživého objektu je jasné, že tieto oči predstavujú niečo iné – obrovského, nespokojného pozorovateľa.
Všetci sme boli podráždení z doznievajúceho piva a uvedomujúc si to, chvíľu sme sa viezli v tichosti. Keď sa potom na ceste objavili vyblednuté oči doktora T. J. Eckleburga, spomenul som si na Gatsbyho opatrnosť ohľadom benzínu... Táto lokalita bola vždy nejasne znepokojujúca, dokonca aj v širokom popoludňajšom žiare, a teraz som otočil hlavu, akoby som bol varovaný pred niečo za sebou. Obrovské oči doktora T. J. Eckleburga nad hromadami popola bdelo, ale po chvíli som si všimol, že iné oči nás pozorujú so zvláštnou intenzitou zo vzdialenosti necelých dvadsať metrov.
V jednom z okien nad garážou boli trochu posunuté závesy a Myrtle Wilsonová pozerala dolu na auto. (7,136-163)
Tentokrát, oči sú pre Nicka varovaním, že niečo nie je v poriadku . Myslí si, že problém je v tom, že auto má málo plynu, ale ako sa dozvedáme, skutočným problémom v garáži je, že George Wilson zistil, že Myrtle má pomer.
Samozrejme, Nicka rýchlo vyruší z „bdenia“ billboardu skutočnosť, že Myrtle hľadí na auto z miestnosti, kde ju George uväznil. Drží svoj vlastný „bdel“ a hľadí z okna na to, čo si myslí, že je žlté auto Toma, jej možného záchrancu, a tiež vrhá na Jordana smrteľný pohľad pod mylným dojmom, že Jordan je Daisy.
Dôležité je tu slovo „bdenie“. Vzťahuje sa na to, aby ste zostali bdelí z náboženských dôvodov alebo aby ste dohliadali na stresujúci a významný čas. Tu však oba tieto významy celkom neplatia a slovo sa používa sarkasticky.
Oči billboardu nemôžu interagovať s postavami, ale poukazujú na – alebo zastupujú – potenciálnu vyššiu autoritu, ktorej „premýšľanie“ a „opatrnosť“ môže byť sprevádzané úsudkom. Ich zbytočné bdenie sa ozýva aj myrtlinou chybou – je dostatočne ostražitá, aby zbadala Toma, ako šoféruje, ale mýli sa, keď mu dôveruje. Neskôr ju zabije táto dôvera v Toma a žlté auto.
„Máš nejaký kostol, do ktorého občas chodíš, George? Možno aj keď ste tam dlho neboli? Možno by som mohol zavolať do kostola a požiadať kňaza, aby prišiel a mohol by sa s tebou porozprávať, vidíš?“
'Nepatrí k žiadnej.' ...
Wilsonove zasklené oči sa zamerali na hromady popola, kde malé sivé obláčiky nadobudli fantastický tvar a sem-tam sa preháňali v slabom rannom vetre.
„Hovoril som s ňou,“ zamrmlal po dlhom tichu. „Povedal som jej, že ma môže oklamať, ale Boha oklamať nemôže. Vzal som ju k oknu –“ S námahou vstal a podišiel k zadnému oknu a oprel sa oň tvárou pritlačenou – a povedal som: „Boh vie, čo si robil, všetko, čo si robil. . Môžete ma oklamať, ale Boha oklamať nemôžete!“ '
Michaelis, ktorý stál za ním, šokovane videl, že sa pozerá do očí doktora T. J. Eckleburga, ktoré sa práve vynorili bledé a obrovské z rozplývajúcej sa noci.
„Boh všetko vidí,“ zopakoval Wilson.
'To je reklama,' uistil ho Michaelis. Niečo ho prinútilo odvrátiť sa od okna a pozrieť sa späť do miestnosti. Ale Wilson tam dlho stál s tvárou blízko okennej tabule a kýval hlavou do súmraku. (8,72-105)
Tu je konečne odhalený skutočný význam zvláštneho billboardu, ktorý každého tak znepokojuje.
Neviazanému Georgovi Wilsonovi , najprv totálne rozčúlený z Myrtlinej aféry a potom zahnaný za bod zlomu jej smrťou, oči billboardu sú bdelým Bohom . Wilson nechodí do kostola, a preto nemá prístup k morálnym pokynom, ktoré mu pomôžu ovládať jeho temnejšie pudy. Napriek tomu sa zdá, že Wilson chce vo svojom živote Boha alebo aspoň božský vplyv – na základe toho, že sa snaží premeniť pozorujúce oči billboardu na Boha, kvôli ktorému sa Myrtle bude cítiť zle zo „všetkého [ona] bola robí.'
V spôsobe, akým George sám hľadí „do súmraku“, je ozvena toho, čo sme často videli robiť Gatsbyho – hľadieť na zelené svetlo na Daisynom doku . Obaja muži chcú niečo nedosiahnuteľné a obidvaja napĺňajú bežné predmety ohromným množstvom významu.
Takže rovnakým spôsobom nemohla Myrtle vidieť pravdu vyššie, tento nedostatok väčšieho morálneho kompasu vedie Georgea (alebo ho aspoň necháva zraniteľným) k spáchaniu vraždy/samovraždy . Aj keď postavy siahajú po vedúcej pravde vo svojom živote, nielenže je im to odopreté, ale sú namiesto toho vedené k tragédii.
Údolie popola
Asi v polovici cesty medzi West Eggom a New Yorkom sa motorová cesta narýchlo pripája k železnici a vedie popri nej asi štvrť míle, aby sa zmenšila z určitej pustej oblasti zeme. Toto je údolie popola - fantastická farma, kde popol rastie ako pšenica do hrebeňov a kopcov a groteskných záhrad, kde popol nadobúda podobu domov a komínov a stúpajúceho dymu a nakoniec, s transcendentným úsilím, ľudí, ktorí sa hmýria a už sa rozpadávajú. cez práškový vzduch. Občas sa po neviditeľnej ceste plazí rad sivých áut, vydáva príšerné vŕzganie a zastavuje sa a vzápätí sa popolavošedí muži vyroja s olovenými rýľami a rozvíria nepreniknuteľný mrak, ktorý vám odkryje ich nejasné operácie...
Údolie popola je z jednej strany ohraničené malou špinavou riečkou, a keď je padací most nadvihnutý, aby prepustil člny, cestujúci v čakajúcich vlakoch môžu hľadieť na bezútešnú scénu aj pol hodiny. Vždy sa tam zastaví aspoň na minútu, a preto som prvýkrát stretol milenku Toma Buchanana. (2.1-3)
Potom, čo nám povedal o „dobrom zdraví, ktoré treba vytiahnuť z mladého dýchajúceho vzduchu“ (1.12) West Egg v r. Kapitola 1 Nick nám ukazuje, ako sa hromadí trblietavé bohatstvo zbohatlíkov, ktorí tam žijú. Veľká časť pochádza z priemyslu: továrne, ktoré znečisťujú okolie do „grotesknej“ a „príšernej“ verzie krásnej krajiny.
Namiesto bukolického zeleného obrazu bežnej farmy, tu máme „fantastickú farmu“ (fantastický tu znamená „niečo z ríše fantázie“), na ktorej sa pestuje popol namiesto pšenice a kde znečistenie spôsobuje, že voda je „špinavá“ a vzduch „práškový“.
Tento obraz rastu slúži dvom účelom.
'Och, jasné,' súhlasil Wilson rýchlo a odišiel k malej kancelárii, ktorá sa okamžite zmiešala s cementovou farbou stien. Biely popolavý prach zahalil jeho tmavý oblek a jeho bledé vlasy, pretože zahaľoval všetko v okolí – okrem jeho manželky, ktorá sa prisťahovala blízko k Tomovi. (2,17)
v údolí, je tam taký hustý povlak sivého prachu, že to vyzerá, že všetko je vyrobené z tejto popolavej hmoty . Je dôležité poznamenať, že zo všeobecného popisu ľudí ako „popološedých mužov“ teraz vidíme, že popolavý popis sa vzťahuje konkrétne na George Wilson . Je zahalený „závojom“ opustenosti, smútku, beznádeje a všetkého ostatného, čo súvisí s popolom.
Tiež to vidíme Myrtle Wilsonovej je jediná vec, ktorá nie je pokrytá popolom . Vizuálne vyčnieva zo svojho okolia, pretože nesplýva s „cementovou farbou“ okolo nej. To dáva zmysel, pretože ide o ambicióznu postavu, ktorá túži uniknúť zo svojho života. Všimnite si, že doslova kráča k Tomovi a spája sa s bohatým mužom, ktorý len prechádza cez haldy popola na svojej ceste odniekiaľ lepšie k lepšiemu.
„Dnes od vás veľmi požiadam,“ povedal a spokojne si strčil suveníry do vrecka, „tak som si myslel, že by ste o mne mali niečo vedieť. Nechcel som, aby si si myslel, že som len niekto...“
Potom sa na oboch stranách od nás otvorilo údolie popola a ja som zazrel, ako pani Wilsonová napínala na pumpe v garáži s dychtivou vitalitou, keď sme išli okolo.
S blatníkmi roztiahnutými ako krídla sme rozptyľovali svetlo cez polovicu Astórie – iba polovicu, pretože keď sme sa krútili medzi stĺpmi vyvýšenej budovy, počul som známe „džbán – džbán – odpľul!“ motorky a vedľa jazdil šialený policajt.
'Dobre, starý šport,' zvolal Gatsby. Spomalili sme. Vybral z peňaženky bielu kartu a zamával ňou mužovi pred očami.
„Máš pravdu,“ súhlasil policajt a naklonil si čiapku. „Nabudúce sa spoznám, pán Gatsby. Ospravedlnte ma!'
'Čo to bolo?' spýtal som sa. 'Obrázok Oxfordu?'
'Raz som mohol urobiť komisárovi láskavosť a on mi každý rok posiela vianočnú pohľadnicu.' (4,43 – 54)
Zatiaľ čo West a East Egg sú dejiskom smiešnej extravagancie starého aj nového davu peňazí a Manhattan dejiskom obchodu a organizovaného zločinu, Údolie popola má tendenciu byť tam, kde román situuje špinavé a nepochopiteľné manipulácie ktoré ukazujú temnejšiu stránku okolitého pôvabu.
Pozrite sa, koľko neetických vecí sa deje tu:
Wilsonove zasklené oči sa zamerali na hromady popola, kde malé sivé obláčiky nadobudli fantastický tvar a sem-tam sa preháňali v slabom rannom vetre. (8,101)
Táto krátka zmienka o hromadách popola opäť nastavuje šokujúci záver kapitoly umiestnenie Wilsona ako muža, ktorý vychádza zo sivého sveta popolavého znečistenia a prachu z továrne . Všimnite si, ako sa vracia slovo „fantastický“. Skrútený, strašidelný svet údolia popola sa šíri. Už to nie je len na budovách, cestách a ľuďoch, z toho je teraz vyrobená aj Wilsonova obloha. Zároveň sa zdá, že v kombinácii s Wilsonovými „zasklenými“ očami slovo „fantastický“ poukazuje na jeho zhoršujúci sa duševný stav.
Neprišla žiadna telefónna správa, ale komorník nespal a čakal na ňu do štvrtej hodiny – až dlho potom, keď ju mal kto dať, ak by prišla. Mám predstavu, že sám Gatsby neveril, že to príde a možno mu to už bolo jedno. Ak to bola pravda, musel mať pocit, že stratil starý teplý svet, zaplatil vysokú cenu za príliš dlhý život s jediným snom. Musel sa pozrieť na neznámu oblohu cez desivé lístie a zachvel sa, keď zistil, aká groteskná je ruža a aké surové je slnečné svetlo na sotva vytvorenej tráve. Nový svet, hmotný bez toho, aby bol skutočný, kde sa úbohí duchovia, dýchajúci sny ako vzduch, náhodne pohybovali okolo... . . ako tá popolavá, fantastická postava kĺzajúca k nemu cez amorfné stromy. (8,110)
Posledná zmienka o hromadách popola je v momente vraždy-samovraždy, keď sa George prikráda ku Gatsbymu plávajúcemu vo svojom bazéne. Opäť, popolavý svet je „fantastický“ – slovo, ktoré zaváňa strašidelnými rozprávkami a strašidelnými príbehmi, najmä v kombinácii s desivým opisom Wilsona ako „kĺzajúcej sa postavy“ a čudne beztvarého a rozostreného („amorfného“). stromy.
To je príznačné to, čo ohrozuje luxusný svet vajec, je plíživé prenikanie popola že sa tak pozerajú zhora a sú tak znechutení.
Kľúčové citácie z každého Veľký Gatsby kapitola
Kliknite na číslo kapitoly a prečítajte si zhrnutie, dôležité údery postáv a témy a symboly, s ktorými sa kapitola spája!
Kapitola 1 Citácie
V mojich mladších a zraniteľnejších rokoch mi môj otec dal niekoľko rád, ktoré som si odvtedy v hlave premietal.
'Kedykoľvek budeš mať chuť niekoho kritizovať,' povedal mi, 'len si spomeň, že všetci ľudia na tomto svete nemali výhody, ktoré si mal ty.' (1.1-2)
Úvodné riadky knihy vyfarbujú to, ako chápeme Nickov opis všetkého, čo sa v románe deje. Nick chce sa prezentovať ako múdry, objektívny, nesúdiaci pozorovateľ, no v priebehu románu, keď sa o ňom dozvedáme stále viac a viac, si uvedomujeme, že je snobský a predpojatý. . V skutočnosti je to pravdepodobne preto, že to o sebe vie, že tak dychtivo začne príbeh, ktorý rozpráva, dlhým vysvetľovaním toho, čo z neho robí najlepšieho možného rozprávača.
Gatsby nakoniec dopadol dobre; je to to, čo lovilo Gatsbyho, aký hnusný prach sa vznášal v brázde jeho snov, čo dočasne uzavrelo môj záujem o neúspešné smútky a krátke vzrušenie mužov. (1,4)
Takto to Nick zhŕňa Gatsby predtým, ako sme ho vôbec stretli, predtým, ako sme počuli niečo o jeho živote. Pri čítaní knihy premýšľajte o tom, ako tieto informácie informujú o spôsobe, akým reagujete na Gatsbyho činy. Koľko z toho, čo vidíme o Gatsbym, je zafarbené Nickovým vopred určeným presvedčením, že Gatsby je obeťou, ktorej „sny“ boli „korisťou“? Často sa zdá, že Nick sa spolieha na čitateľovu implicitnú dôveru v rozprávača, že vytočí Gatsbyho, prinúti ho pôsobiť ako veľmi sympatického a zamlčí jeho nedostatky.
„No, je to pekná kniha a každý by si ju mal prečítať. Myšlienka je taká, že ak nebudeme dávať pozor, biela rasa bude – bude úplne ponorená. Všetko sú to vedecké veci; bolo to dokázané.“
'No, všetky tieto knihy sú vedecké,' trval na svojom Tom a netrpezlivo na ňu hľadel. „Tento chlapík to celé vyriešil. Je na nás, kto je dominantnou rasou, na ktorú si treba dávať pozor, inak budú mať veci pod kontrolou tieto iné rasy.“ (1,78 – 80)
Tom to hovorí pri večeri o knihe, ktorá ho naozaj baví. Tom je predstavený ako tyran a bigotný od samého začiatku a jeho príležitostný rasizmus je dobrým indikátorom jeho bezcitnej neúcty k ľudskému životu. Uvidíme, že jeho afinita k „dominantnému“ sa prejaví vždy, keď príde do styku s inými ľuďmi. Zároveň však má Tom tendenciu obklopovať sa tými, ktorí sú slabší a menej mocní – pravdepodobne tým lepším, aby nad nimi vládol svojou fyzickou, ekonomickou a triednou mocou.
'Som rád, že je to dievča. A dúfam, že bude hlúpa – to je to najlepšie, čím môže dievča na tomto svete byť, krásny malý hlupák.“ (1,118)
Daisy hovorí Nickovi, že toto sú prvé slová, ktoré povedala po pôrode svojej dcéry.
Tento zábavný a depresívny pohľad na to, čo je potrebné na to, aby ste uspeli ako žena vo svete Daisy, je dobrou optikou toho, prečo koná tak, ako koná. Pretože nikdy nemusela o nič bojovať, kvôli jej materiálnemu bohatstvu a skutočnosti, že nemá žiadne ambície ani ciele, jej život pripadá prázdny a nezmyselný. Toto želanie, aby bola jej dcéra 'bláznom', pochádza svojím spôsobom z dobrého miesta. Na základe vlastných skúseností predpokladá, že žena, ktorá je príliš hlúpa na to, aby si uvedomila, že jej život nemá zmysel, bude šťastnejšia ako žena (ako samotná Daisy), ktorá je nepokojná a plná existenciálnej nudy (čo je fantastický spôsob, ako opísať nudu). svojej existencie).
Ale nevolal som naňho, pretože náhle naznačil, že je spokojný s tým, že je sám – zvedavo natiahol ruky k tmavej vode a ďaleko od neho by som mohol prisahať, že sa chvel. . Mimovoľne som sa pozrel smerom k moru – a nerozlišoval som nič okrem jediného zeleného svetla, minútu a ďaleko, ktoré by mohlo znamenať koniec prístaviska. (1,152)
Prvýkrát, keď ho Nick vidí, Gatsby robí toto napoly modlitebné gesto zelené svetlo na konci Daisyinho prístaviska . Toto je náš prvý pohľad na jeho posadnutosť a hľadanie nedosiahnuteľného. Gatsby robí tento pohyb v celej knihe niekoľkokrát , zakaždým, pretože niečo, o čo sa snažil, je mimo jeho dosahu.
Kapitola 2 Citácie
Asi v polovici cesty medzi West Eggom a New Yorkom sa motorová cesta narýchlo pripája k železnici a vedie popri nej asi štvrť míle, aby sa zmenšila z určitej pustej oblasti zeme. Toto je údolie popola – fantastická farma, kde popol rastie ako pšenica do hrebeňov a kopcov a groteskných záhrad, kde popol nadobúda podobu domov a komínov a stúpajúceho dymu a nakoniec, s transcendentným úsilím, ľudí, ktorí sa nevýrazne pohybujú a už sa rozpadávajú. cez práškový vzduch. (2.1)
Zakaždým, keď niekto ide z Long Islandu na Manhattan alebo späť, prechádza touto depresívnou priemyselnou oblasťou uprostred Queensu. Továrne, ktoré sa tu nachádzajú, znečisťujú ovzdušie a pôdu okolo nich – ich úlomky sú tým, čo vytvára „popol“ prach, ktorý pokrýva všetko a všetkých. To je miesto kde tí, ktorí nemôžu uspieť v pretekoch potkanov skončiť beznádejne a bez možnosti úniku . Pozrite si náš zameraný článok, kde nájdete oveľa hlbšiu analýzu toho, čo je kľúčovým symbolom 'údolie popola' znamená v tomto románe.
Oči doktora T. J. Eckleburga sú modré a obrovské – ich sietnice sú vysoké jeden yard. Nepozerajú sa z tváre, ale z obrovských žltých okuliarov, ktoré prechádzajú cez neexistujúci nos. Očividne ich tam postavil nejaký divoký očný lúč, aby si vykrmil svoju prax v štvrti Queens, a potom sám upadol do večnej slepoty alebo na ne zabudol a odsťahoval sa. Ale jeho oči, trochu zatemnené mnohými dňami bez farby pod slnkom a dažďom, dumali nad vážnou skládkou. (2.2)
V románe nie je Boh. Zdá sa, že žiadna z postáv nie je nábožensky založená, nikto sa nečuduje morálnym alebo etickým dôsledkom akéhokoľvek konania a v konečnom dôsledku neexistujú žiadne tresty pre zlých ani odmeny pre dobrých. Tento nedostatok náboženského cítenia je čiastočne tým, čo robí Tomovo klamstvo Myrtle o tom, že Daisy je katolíčka, obzvlášť ohavné. Tento nedostatok čo i len základného morálneho rámca podčiarkuje oči doktora T.J. Eckleburg , obrovský billboard, ktorý je tak blízko, ako má tento svet k ostražitej autoritatívnej prítomnosti.
Pani Wilsonová si pred časom zmenila kostým a teraz bola oblečená v prepracovaných popoludňajších šatách zo šifónu krémovej farby, z ktorých neustále šušťalo, keď sa preháňala po miestnosti. Vplyvom šiat sa zmenila aj jej osobnosť. Intenzívna vitalita, ktorá bola v garáži taká pozoruhodná, sa zmenila na pôsobivú povýšenosť. Jej smiech, gestá, jej tvrdenia boli okamih za okamihom násilnejšie a ako sa rozširovala, miestnosť sa okolo nej zmenšovala, až sa zdalo, že sa otáča na hlučnom, vŕzgajúcom otočnom čape v zadymenom vzduchu. (2,56)
Táto kapitola je našou hlavnou expozíciou Myrtle Wilson, Tomova milenka . Tu vidíme hlavné body jej osobnosti – alebo aspoň spôsob, akým sa stretáva s Nickom. Po prvé, je zaujímavé poznamenať, že okrem Toma, ktorého obrovskej postave Nick skutočne venuje veľkú pozornosť, Myrtle je jediná postava, ktorej telesnosť sa zdĺhavo venuje. O jej tele veľa počujeme a spôsob, akým sa pohybuje v priestore – tu nielenže „zametá“ miestnosťou, „rozširuje sa“ a „otáča sa“, ale má aj pocit, že jej „gestá“ sú nejakým spôsobom „násilné“. Dáva zmysel, že pre Nicka, ktorý má rád chladného a neviazaného Jordana, je Myrtlin príliš nadšený afekt trochu zarážajúci. Ale pamätajte na toto zameranie na telo Myrtle, keď budete čítať Kapitola 7 , kde bude toto telo vystavené šokujúcim spôsobom.
Nejaký čas okolo polnoci stáli Tom Buchanan a pani Wilsonová tvárou v tvár a vášnivými hlasmi diskutovali o tom, či má pani Wilsonová právo spomenúť Daisyino meno.
'Daisy! Daisy! Daisy!“ zakričala pani Wilsonová. „Poviem to, kedykoľvek budem chcieť! Daisy! Dai——'
Tom Buchanan urobil krátky obratný pohyb otvorenou rukou jej zlomil nos. (2,124-126)
Tento kúsok násilia stručne vystihuje Tomova brutalita , ako málo myslí na Myrtle a tiež to vypovedá o ich značne nerovnomernom a znepokojujúcom vzťah . Dve veci na zamyslenie:
#1: Prečo Tom nechce, aby Myrtle spomenula Daisy? Mohol by to byť spôsob, ako zachovať diskrétnosť – utajiť svoju identitu, aby sa skryla záležitosť. Ale vzhľadom na to, že každý v meste zjavne vie o Myrtle, nezdá sa, že by to bol dôvod. Pravdepodobnejší je fakt, že Tom si skutočne váži Daisy oveľa viac ako Myrtle a odmieta dovoliť žene z nižšej triedy, aby „ponížila“ jeho manželku z vysokej triedy. tým, že o nej slobodne hovoríme. Toto je opäť príklad jeho extrémneho snobstva.
#2: Tom je človek, ktorý používa svoje telo, aby dostal to, čo chce. Niekedy je to v rámci spoločensky prijateľných hraníc – napríklad na futbalovom ihrisku v Yale – a niekedy je to poraziť všetkých okolo, aby dodržiavali pravidlá. Je tiež zaujímavé, že Tom aj Myrtle sú takými fyzicky prítomnými postavami v románe – v tejto chvíli je Myrtle jedinou postavou, ktorá sa Tomovi skutočne postaví. Svojím spôsobom sa k sebe dokonale hodia.
Kapitola 3 Citácie
Verím, že v prvý večer, keď som išiel do Gatsbyho domu, som bol jedným z mála hostí, ktorí boli skutočne pozvaní. Ľudia neboli pozvaní – išli tam. Nastúpili do áut, ktoré ich odviezli na Long Island a nejako skončili pri Gatsbyho dverách. Raz ich tam predstavil niekto, kto poznal Gatsbyho, a potom sa správali podľa pravidiel správania spojených so zábavnými parkami. Niekedy prichádzali a odchádzali bez toho, aby sa vôbec stretli s Gatsbym, prišli na párty s jednoduchosťou srdca, ktorá bola ich vlastným vstupným. (3.7)
Gatsbyho večierky sú stelesnením anonymného, nezmyselného excesu – až do takej miery, že ľudia považujú jeho dom skôr za akýsi verejný alebo aspoň komerčný priestor než ako súkromný dom. Toto je spojené s vulgárnosť nových peňazí -neviete si predstaviť, že by Tom a Daisy organizovali takúto párty. Alebo Nick, keď na to príde. Náhodné a nezmyselné zhovievavosť jeho večierkov ešte viac zdôrazňuje Gatsbyho izoláciu od skutočných priateľov . Ako Jordan neskôr povedal, veľké párty sú skvelé, pretože poskytujú súkromie/intimitu, takže Gatsby stojí sám v mori cudzincov, ktorí majú svoje vlastné intímne chvíle.
Statný muž v strednom veku s obrovskými okuliarmi so sovími očami sedel trochu opitý na okraji veľkého stola a s nestálym sústredením hľadel na police s knihami. ... Mávol rukou smerom k poličkám s knihami.
'O tom. V skutočnosti sa nemusíte obťažovať zisťovaním. uistil som sa. Sú skutočné...'Absolútne skutočné – majú stránky a všetko. Myslel som, že to bude pekný odolný kartón. V skutočnosti sú úplne skutočné. Stránky a — tu! Ukážem ti to.“
Vzal našu skepsu ako samozrejmosť, ponáhľal sa ku knižniciam a vrátil sa s prvým dielom „Stoddardových prednášok“.
'Vidíš!' zvolal víťazoslávne. 'Je to bona fide kus tlačeného materiálu. To ma oklamalo. Ten chlap je obyčajný Belasco. Je to triumf. Aká dôkladnosť! Aký realizmus! Vedel som tiež, kedy prestať – nestrihal strany. Ale čo chceš? Čo očakávaš?' (3,41 – 50)
Belasco bol renomovaný divadelný producent, takže porovnanie Gatsbyho s ním je spôsob, ako opísať knižnicu ako scénu pre hru – inými slovami, ako veľkolepý a presvedčivý falzifikát. Toto more neprečítaných kníh je buď ešte väčším plytvaním zdrojmi, alebo akýmsi miniatúrnym príkladom skutočnosti, že základná identita človeka zostáva rovnaká bez ohľadu na to, koľko vrstiev maskovania je umiestnených na vrchu.
Gatsby má peniaze na to, aby si kúpil tieto knihy, ale chýba mu záujem, hĺbka, čas alebo ambície prečítať si ich a pochopiť ich. , čo je podobné tomu, ako vníma svoju snahu získať Daisy.
Chápavo sa usmial – oveľa viac ako chápavo. Bol to jeden z tých vzácnych úsmevov s kvalitou večnej istoty, s ktorými sa môžete stretnúť štyrikrát alebo päťkrát v živote. Na okamih čelil – alebo sa zdalo, že čelil – celému vonkajšiemu svetu a potom sa na vás sústredil s neodolateľným predsudkom vo váš prospech. Rozumelo vám do tej miery, do akej ste chceli, aby vám rozumeli, verilo vo vás tak, ako by ste chceli veriť v seba a ubezpečilo vás, že z vás má presne ten dojem, ktorý ste v najlepšom prípade chceli vyjadriť. Presne v tom momente to zmizlo – a ja som sa pozeral na elegantného mladého drsňáka, rok-dva po tridsiatke, ktorého prepracovaná formálnosť prejavu jednoducho unikla absurdnosti. Nejaký čas predtým, ako sa predstavil, som mal silný dojem, že svoje slová vyberal opatrne. (3,76)
Veľa Gatsbyho odvolanie spočíva v jeho schopnosti okamžite sa spojiť s osobou, s ktorou hovorí , aby sa táto osoba cítila dôležitá a cenená. To je pravdepodobne to, čo z neho robí skvelého frontmana pre pašerácky podnik vo Wolfsheime a spája ho s Daisy, ktorá má tiež nadprirodzene príťažlivú kvalitu – jej hlas .
Nečestnosť u ženy je vec, ktorú nikdy hlboko neobviňujete – bolo mi to náhodne ľúto a potom som na to zabudol. (3,161)
The hanebná misogýnia tejto poznámky, ktorú Nick o Jordanovi robí rozpráva v románe, kde sa so ženami vo všeobecnosti zaobchádza ako s objektmi v horšom prípade alebo s menšími bytosťami v najlepšom prípade. Dokonca aj náš rozprávač, zdanlivo tolerantný a neodsudzujúci pozorovateľ, tu odhaľuje jadro patriarchálnych predpokladov, ktoré siahajú hlboko.
Každý sa podozrieva aspoň z jednej z hlavných cností, a toto je moja: som jedným z mála čestných ľudí, ktorých som kedy poznal. (3,171)
Sú tu vrstvy významu a humoru.
Najprv humor:
Po druhé, význam:
Čo to znamená, keď nám náš rozprávač jedným dychom povie, že je úprimný a že si nemyslí, že väčšina ostatných ľudí je úprimná? Znie to ako pokorný druh pozorovania. Ale tiež, musíme spochybniť Nickovu schopnosť porozumieť/vcítiť sa do iných ľudí ak si myslí, že je na takej vzdialenej úrovni existencie od nich. A keďže nám len pred odsekom ukázal, že v skutočnosti nie je až taký úprimný, musíme si uvedomiť, že jeho rozprávanie pravdepodobne nie je úplne vecné/presné/pravdivé. Navyše, tento postreh prichádza na konci tretej kapitoly, po tom, čo sme sa konečne stretli so všetkými hlavnými hráčmi – takže je to, ako keby bola zostava zostavená a teraz máme konečne dostatok informácií, aby sme nášmu rozprávačovi nedôverovali.
Kapitola 4 Citácie
„Dnes od vás veľmi požiadam,“ povedal a spokojne si strčil suveníry do vrecka, „tak som si myslel, že by ste o mne mali niečo vedieť. Nechcel som, aby si si myslel, že som len nejaký nikto. Vieš, zvyčajne sa ocitnem medzi cudzími ľuďmi, pretože sa tu a tam unášam a snažím sa zabudnúť na smutnú vec, ktorá sa mi stala.“ (4,43)
Čím viac o sebe Gatsby prezrádza, tým viac prehlbuje záhadu —je úžasné, aké klišéovité a zároveň fascinujúce je tá „smutná vec“, ktorú hneď spomína. Zaujímavé je aj to Gatsby používa svoj príbeh o pôvode ako transakciu —nezdieľa svoju minulosť s Nickom, aby vytvoril spojenie, ale ako preddavok za láskavosť. Zároveň je v tejto scéne veľa humoru. Predstavte si, že kedykoľvek ste niekomu povedali niečo o sebe, museli ste potom vytiahnuť nejaký fyzický predmet, aby ste dokázali, že je to pravda!
Na katafalku obsypanom kvetmi okolo nás prešiel mŕtvy muž, za ním dva koče so stiahnutými žalúziami a veselšie koče pre priateľov. Priatelia na nás pozerali tragickými očami a krátkymi hornými perami juhovýchodnej Európy a ja som bol rád, že pohľad na Gatsbyho nádherné auto bol súčasťou ich pochmúrnej dovolenky. Keď sme prechádzali cez Blackwell's Island, prešla okolo nás limuzína, ktorú viedol biely šofér, v ktorej sedeli traja módni černosi, dva doláre a dievča. Nahlas som sa zasmial, keď sa žĺtky ich očných buliev valili smerom k nám v povýšeneckej rivalite.
„Teraz, keď sme sa prešmykli cez tento most, sa môže stať čokoľvek,“ pomyslel som si; 'vôbec nič. . . .'
Dokonca aj Gatsby sa mohol stať bez zvláštneho údivu. (4,56 – 58)
V románe, ktorý sa tak zaoberá tým, ako zapadnúť, presadiť sa v spoločenských rebríčkoch a mať správny pôvod, je vždy zaujímavé vidieť, kde sú spomenutí tí, ktorí nespadajú do tohto hodnotiaceho systému. Len on skôr opísal milujúci anonymitu Manhattanu , tu Nick zistí, že si užíva podobnú kvalitu taviaceho kotla keď vidí nevýrazne etnický pohrebný sprievod ('juhovýchodná Európa' s najväčšou pravdepodobnosťou znamená, že ľudia sú Gréci) a auto s čiernymi aj bielymi ľuďmi.
To, čo je teraz rasistická terminológia, sa tu používa pejoratívne, ale nie nevyhnutne s rovnakým druhom slepej nenávisti, akú predvádza Tom. Namiesto toho Nick vidí, že v rámci černošskej komunity existujú aj sociálne kategórie a vymedzenia – rozlišuje medzi tým, ako sú piati černosi v aute oblečení, a poznamenáva, že sa cítia pripravení vyzvať jeho a Gatsbyho nejakým spôsobom súvisiacim s autom. . Chcú pretekať? Porovnať oblečenie? Je to nejasné, ale pridáva to na pocite možnosti, ktorý v knihe vždy predstavuje cesta na Manhattan.
„Meyer Wolfshiem? Nie, je to hazardný hráč.“ Gatsby zaváhal a potom chladne dodal: 'Je to muž, ktorý v roku 1919 napravil svetovú sériu.'
'Opravené svetové série?' zopakoval som.
Tá predstava ma ohromila. Samozrejme som si pamätal, že Svetová séria bola opravená v roku 1919, ale ak by som o tom vôbec uvažoval, myslel by som si to ako vec, ktorá sa jednoducho stala, koniec nejakej nevyhnutnej reťaze. Nikdy by mi nenapadlo, že jeden muž by sa mohol začať zahrávať s vierou päťdesiatich miliónov ľudí – s cieľavedomosťou zlodeja, ktorý vyhodil trezor.
'Ako sa mu to stalo?' spýtal som sa po minúte.
'Práve videl príležitosť.'
'Prečo nie je vo väzení?'
„Nedostanú ho, starý šport. Je to šikovný muž.“
(4,113-119)
Nickov údiv nad myšlienkou, že jeden muž stojí za obrovskou udalosťou, akou je stála Svetová séria, hovorí. Na jednu vec, mocný gangster ako prototyp ťahajúceho sa za opasky, samostatne začínajúceho človeka, ktorého Americký sen vystupuje ako vzor úspechu, zosmiešňuje tento individualistický ideál .
Tiež spája Gatsbyho so svetom zločinu, podvodov a tajných metód potrebných na uskutočnenie obrovskej zmeny. V menšom, menej kriminálnom spôsobe, sledovanie Wolfshiemovho manévru sa jasne odrazilo na Gatsbym a jeho spletitom veľkom pláne, ako upútať Daisyinu pozornosť kúpou obrovského sídla v blízkosti.
Zrazu som už nemyslel na Daisy a Gatsbyho, ale na tohto čistého, tvrdého, obmedzeného človeka, ktorý sa vysporiadal so všeobecným skepticizmom a ktorý sa veselo opieral dozadu len v kruhu môjho ramena. V ušiach mi začala biť veta s akýmsi opojným vzrušením: 'Existujú len prenasledovaní, prenasledujúci, zaneprázdnení a unavení.' (4,164)
Nick si to o Jordan myslí, keď sa bozkávajú. Dve veci na zamyslenie:
Kapitola 5 Citácie
'Predávaš dlhopisy, však, starý šport?'...'No, toto by ťa zaujímalo. Nezaberie vám to veľa času a možno si vyberiete pekný kúsok peňazí. Náhodou je to dosť dôverná vec.“
Teraz si uvedomujem, že za iných okolností mohol byť tento rozhovor jednou z kríz môjho života. Ale keďže ponuka bola očividne a netaktná na poskytnutie služby, nemal som inú možnosť, len ho tam prerušiť. (5.22-25)
Nick si uvedomuje, že to, čo v tej chvíli rýchlo zavrhol, mohla ľahko byť morálna dilema, ktorá zmenila celú jeho budúcnosť. Zdá sa, že Nick si myslí, že toto bola jeho šanca vstúpiť do sveta zločinu – ak predpokladáme, že to, čo Gatsby navrhoval, je nejaký druh obchodovania s dôvernými informáciami alebo podobne nelegálne špekulatívne aktivity – a tak byť uväznený na východnom pobreží a nie ustúpiť na Stredozápad. .
To je zarážajúce Nick si uvedomuje, že jeho konečná slabosť – vec, ktorá ho môže skutočne pokúšať – je peniaze . Týmto spôsobom sa líši od Gatsby, ktorého pokušením je láska, a Tom, ktorého pokušením je sex – a samozrejme, je tiež iný, pretože odolá pokušeniu, a nie ísť all-in. Hoci by Nickovo odmietnutie mohlo byť vyjadrené ako znak jeho čestnosti, namiesto toho podčiarkuje, ako veľmi dodržiava pravidlá zdvorilosti. Napokon túto myšlienku odmieta len preto, že má pocit, že s návrhom „nemal na výber“, pretože bol „netaktický“. Ktovie, s akými podvodníkmi by bol Nick na palube, keby bol Gatsby vo svojom prístupe trochu uhladenejší?
Viditeľne prešiel dvoma štátmi a vstupoval do tretieho. Po jeho rozpakoch a bezdôvodnej radosti bol pohltený úžasom nad jej prítomnosťou. Tak dlho bol plný nápadu, sníval o tom až do konca, čakal so zaťatými zubami, takpovediac, s nepredstaviteľnou intenzitou. Teraz v reakcii bežal dole ako previnuté hodiny. (5,114)
Na jednej strane, hĺbka Gatsbyho citov k Daisy je romantická . Prežíva nadsázku každého milostného sonetu a piesne s pochodňou, ktorá bola kedy napísaná. Koniec koncov, je to prvýkrát, čo Gatsbyho vidíme, ako stráca kontrolu nad sebou a svojou mimoriadne opatrnou sebaprezentáciou. Ale na druhej strane, vie vlastne niečo o Daisy ako o človeku? Všimnite si, že je to 'nápad', ktorým je pohltený, nie až tak realita. Slovo „zázrak“ znie, akoby mal v prítomnosti Daisy náboženskú skúsenosť. Podstavec, na ktorý ju postavil, je tak neuveriteľne vysoký, že nemôže robiť nič iné, len sklamať.
Daisy mu náhle prestrčila ruku, ale zdalo sa, že je pohltený tým, čo práve povedal. Možno ho napadlo, že kolosálny význam tohto svetla už navždy zmizol. V porovnaní s veľkou vzdialenosťou, ktorá ho delila od Daisy, sa jej to zdalo veľmi blízko, takmer sa jej dotýkalo. Zdalo sa to byť blízko ako hviezda k Mesiacu. Teraz to bolo opäť zelené svetlo na prístavisku. Jeho počet začarovaných predmetov sa zmenšil o jeden. (5,121)
Takmer okamžite, keď ju konečne dostal, Daisy sa začína vytrácať z ideálneho objektu túžby na skutočnú ľudskú bytosť . Nezáleží ani na tom, aká potenciálne úžasná osoba môže byť – nikdy by nedokázala splniť predstavu „začarovaného predmetu“, pretože nie je ani magická, ani vec. Je tu aj otázka 'čo ďalej?' pre Gatsbyho. Ak máte v živote len jeden cieľ a nakoniec ho dosiahnete, aký je teraz zmysel vášho života?
Kapitola 6 Citácie
Pravdou bolo, že Jay Gatsby z West Egg na Long Islande vzišiel z jeho platónskej koncepcie seba samého. Bol synom Božím – fráza, ktorá, ak to niečo znamená, znamená práve to – a musí byť o Podnikaní svojho Otca, o službe obrovskej, vulgárnej a záslužnej kráske. (6.7)
Tu je najjasnejšie spojenie Gatsbyho a ideálu nezávislého, individualistického, samorastého muža —ten konečný symbol amerického sna . Je výpovedné, že keď Nick opisuje Gatsbyho týmto spôsobom, spája ho aj s inými myšlienkami dokonalosti.
Toma očividne znepokojilo, že Daisy pobehuje sama, pretože nasledujúcu sobotu večer s ňou prišiel na Gatsbyho párty. Možno jeho prítomnosť dodala večeru jeho zvláštnu kvalitu útlaku – vyniká mi v pamäti z iných Gatsbyho večierkov toho leta. Boli tam tí istí ľudia, alebo prinajmenšom rovnaký druh ľudí, rovnaká hojnosť šampanského, rovnaký mnohofarebný rozruch s mnohými kľúčmi, ale vo vzduchu som cítil nepríjemnosť, všadeprítomnú tvrdosť, ktorá tam nebola. predtým. Alebo som si na to len zvykol, dospel som k tomu, že som začal akceptovať West Egg ako svet úplný sám o sebe, s vlastnými štandardmi a vlastnými veľkými postavami, ktorý nemá nič spoločné, pretože si to vôbec neuvedomoval, a teraz som sa pozeral na to znova očami Daisy. Je vždy smutné pozerať sa novými očami na veci, na ktoré ste vynaložili svoje vlastné schopnosti prispôsobiť sa. (6,60)
Čo bolo pre Nicka centrom vzrušenie, celebrita a luxus je teraz zrazu deprimujúce predstavenie. Je zaujímavé, že je to čiastočne preto, že Daisy a Tom sú v istom zmysle votrelci – ich prítomnosť narúša uzavretý svet West Egg, pretože Nickovi pripomína nižšie spoločenské postavenie West Egg. Je tiež kľúčové to vidieť Keď sú tam Tom a Daisy, Nick si uvedomuje psychickú prácu, ktorú musel urobiť, aby sa „prispôsobil“ vulgárnosti a iné „štandardy“ správania, okolo ktorých sa stretol. Pamätajte, že do románu vstúpil na podobnej sociálnej úrovni ako Tom a Daisy. Teraz si zrazu pripomenul, že tým, že sa poflakoval s Gatsbym, sa ponížil.
Ale zvyšok ju urazil – a nepochybne, pretože to nebolo gesto, ale emócia. Bola zhrozená z West Egg, tohto bezprecedentného „miesta“, ktoré Broadway splodila na rybárskej dedine na Long Islande – zhrozená jeho surovou silou, ktorá lomcovala starými eufemizmami, a príliš dotieravým osudom, ktorý hnal jeho obyvateľov skratkou od ničoho. k ničomu. V tej jednoduchosti, ktorej nerozumela, videla niečo hrozné. (6,96)
Presne tak, ako nás predtým zaobchádzali Jordan ako zástupca rozprávača , teraz máme nový súbor očí, cez ktoré sa dá pozerať na príbeh – Daisy's. Jej snobizmus je hlboko zakorenený a nerobí nič, aby ho skryla alebo prekonala (napríklad na rozdiel od Nicka). Rovnako ako Jordan, aj Daisy je súdna a kritická. Na rozdiel od Jordana to Daisy vyjadruje skôr „emóciami“ než cynickým výsmechom. Tak aj tak, čo sa Daisy nepáči je, že nováčikovia sa nenaučili skrývať svoje bohatstvo pod rúškom ušľachtilosti — plní „surovej sily“, ktorá ich nedávno dostala na toto miesto v živote, sú príliš zjavne materialistickí. Ich „jednoduchosť“ je ich cieľavedomá oddanosť peniazom a postaveniu, čo v jej mysli robí cestu od narodenia k smrti („od ničoho k ničomu“) nezmyselnú.
Nechcel od Daisy nič menej ako to, aby išla za Tomom a povedala: 'Nikdy som ťa nemiloval.' (6,125)
Držte sa tejto informácie – bude dôležitá neskôr. Toto je skutočne symptomatické Gatsbyho absolutistické city k Daisy . Nestačí jej opustiť Toma. namiesto toho Gatsby očakáva, že Daisy zavrhne celý svoj vzťah s Tomom aby ukázala, že ním bola vždy rovnako monomanicky posadnutá ako on ňou. Problém je v tom, že ju to oberá o jej ľudskosť a osobnosť – nie je úplne ako on a je nezdravé, že od nej vyžaduje, aby bola identickým odrazom jeho myslenia.
„Nežiadal by som od nej príliš veľa,“ odvážil som sa. 'Nemôžeš opakovať minulosť.'
'Nemôžeš opakovať minulosť?' plakal neveriacky. 'Prečo, samozrejme, môžete!'
Divoko sa obzeral okolo seba, ako keby minulosť číhala tu v tieni jeho domu, len tak mimo dosahu jeho ruky.
„Všetko opravím tak, ako to bolo predtým,“ povedal a odhodlane prikývol. 'Uvidí.'
Veľa hovoril o minulosti a zistil som, že chcel získať niečo, možno nejakú predstavu o sebe, čo sa stalo milovaním Daisy. Jeho život bol odvtedy zmätený a neusporiadaný, ale ak by sa raz mohol vrátiť na určité východiskové miesto a všetko pomaly prejsť, mohol by zistiť, čo to bolo. . . (6,128-132)
Toto je jeden z najznámejších citátov z románu. Gatsbyho slepá viera v jeho schopnosť obnoviť nejakú kvázi fiktívnu minulosť, v ktorej sa zdržiava už päť rokov, je poctou jeho romantickej a idealistickej povahe ( vec, pre ktorú sa Nick nakoniec rozhodne, ho robí „skvelým“ ) a jasným náznakom, že by mohol byť úplne pomýlený fantasta. Zatiaľ v jeho živote sa splnilo všetko, o čom sníval, keď si prvýkrát predstavil seba ako Jaya Gatsbyho. Ale pri tejto premene má teraz Gatsby pocit, že stratil základnú časť seba – vec, ktorú „chcel obnoviť“.
Cez všetko, čo povedal, dokonca aj cez jeho otrasnú sentimentalitu, mi niečo pripomenulo – nepolapiteľný rytmus, útržok stratených slov, ktoré som už dávno niekde počul. Na chvíľu sa mi v ústach snažila vyformovať fráza a moje pery sa roztvorili ako nemé, akoby na nich bolo viac zápasiť ako závan prekvapeného vzduchu. Ale nevydali žiadny zvuk a to, čo som si takmer pamätal, bolo navždy nekomunikovateľné. (6,135)
Rovnako ako Gatsby hľadá neobnoviteľný kúsok seba, tak Nick má tiež chvíľu túžbu spojiť sa s niečím, čo sa zdá byť známe, ale je mimo dosahu . V peknom jemnom snobstve Nick odmieta Gatsbyho opis jeho lásky k Daisy ako zradný nezmysel („otrasná sentimentalita“), ale svoj vlastný pokus spomenúť si na úryvok milostnej piesne alebo básne považuje za mysticky tragický kúsok odpojenia. To nám umožňuje rýchlo nahliadnuť do postavy Nicka – pragmatického muža, ktorý rýchlo súdi druhých (oveľa rýchlejšie, ako by nás prinútilo jeho sebahodnotenie ako objektívneho pozorovateľa) a ktorý je oveľa viac zameraný na seba, ako si uvedomuje.
Kapitola 7 Citácie
Potom si spomenula na horúčavu a previnilo sa posadila na gauč práve vtedy, keď do izby vošla čerstvo vypraná zdravotná sestra vedúca malé dievčatko.
„Blahoslavený vzácny,“ zastonala a natiahla ruky. 'Príď k svojej vlastnej matke, ktorá ťa miluje.'
Dieťa, ktorého sa sestra vzdala, prebehlo cez izbu a placho sa zakorenilo v matkiných šatách.
„Požehnaný vzácny! Dostala sa mama na púder na tvoje staré žlté vlasy? Teraz vstaň a povedz How-de-do.“
Gatsby a ja sme sa na oplátku naklonili a chytili malú neochotnú ruku. Potom prekvapene hľadel na dieťa. Nemyslím si, že by niekedy predtým skutočne veril v jeho existenciu. (7,48 – 52)
Toto je naša prvá a jediná šanca vidieť Daisy predvádza materstvo . A 'predvádzať' je to správne slovo, keďže všetko o Daisyiných činoch tu vyznieva trochu falošne a jej roztomilý spev je trochu ako akt. Prítomnosť sestry dáva jasne najavo, že podobne ako mnohé ženy z vyššej triedy tej doby, Daisy v skutočnosti nevychováva žiadne deti .
V rovnakom čase, toto je moment, keď sa Gatsbyho bludné sny začnú rúcať . Šok a prekvapenie, ktoré zažije, keď si uvedomí, že Daisy naozaj má s Tomom dcéru, ukazujú, ako málo premýšľal o tom, že Daisy mala posledných päť rokov svoj vlastný život mimo neho. Existencia dieťaťa je dôkazom Daisyinho oddeleného života a Gatsby to jednoducho nezvládne, potom nie je presne taká, ako si ju predstavoval.
Konečne tu môžeme vidieť, ako je Pammy vychovávaná pre svoj život ako budúcnosť 'krásny malý blázon', ako povedala Daisy . Keď sa Daisyin make-up vtiera do Pammyiných vlasov, Daisy nabáda svoju zdráhavú dcéru, aby bola priateľská k dvom cudzím mužom.
'Čo so sebou budeme robiť dnes popoludní,' zvolala Daisy, 'a deň potom a ďalších tridsať rokov?'
'Nebuď morbídny,' povedal Jordan. 'Život začína odznova, keď je jeseň svieža.' (7,74-75)
Porovnanie a porovnanie Daisy a Jordana) je jednou z najčastejších úloh, ktoré dostanete pri štúdiu tohto románu. Tento veľmi známy citát je skvelým miestom, kde začať.
Daisin pokus o vtip prezrádza jej zásadnú nudu a nepokoj. Napriek tomu, že má spoločenské postavenie, bohatstvo a akékoľvek materiálne statky, po ktorých túži, vo svojom nekonečne monotónnom a opakujúcom sa živote nie je šťastná. Táto existenciálna nuda pomáha vysvetliť, prečo sa zmocnila Gatsbyho ako úniku z rutiny.
Na druhej strane je Jordan pragmatický a realistický človek, ktorý sa chytí príležitosti a kto vidí možnosti a dokonca aj opakujúce sa cyklické momenty zmien. Napríklad tu, hoci jeseň a zima sú najčastejšie spojené so spánkom a smrťou, zatiaľ čo jar sa zvyčajne považuje za obdobie znovuzrodenia, pre Jordánska každá zmena so sebou prináša šancu na opätovné objavenie a nové začiatky.
„Má indiskrétny hlas,“ poznamenal som. 'Je to plné--'
Váhal som.
„Jej hlas je plný peňazí,“ povedal zrazu.
To bolo ono. Nikdy predtým som nerozumel. Bola plná peňazí – to bolo nevyčerpateľné kúzlo, ktoré v nej stúpalo a klesalo, jej cinkot, spev cimbalov. . . . Vysoko v bielom paláci kráľova dcéra, zlaté dievča. . . . (7,103-106)
Tu sa dostávame ku koreňu toho, čo Gatsbyho na Daisy skutočne priťahuje.
Nick poznamená, že spôsob, akým Daisy hovorí s Gatsbym, stačí na to, aby odhalil ich vzťah k Tomovi. Opäť vidíme silnú príťažlivosť Daisyinho hlasu. Pre Nicka je tento hlas plný „nediskrétnosti“, zaujímavého slova, ktoré zároveň pripomína odhaľovanie tajomstiev a odhalenie nezákonnej sexuálnej aktivity. Nick už toto slovo v tejto konotácii použil už predtým – keď popisoval Myrtle Kapitola 2 niekoľkokrát použije slovo 'diskrétny', aby vysvetlil preventívne opatrenia, ktoré urobila, aby zakryla svoj románik s Tomom.
ale pre Gatsbyho nie je v hlase Daisy toto sexi kúzlo, ale skôr ako prísľub bohatstva , čo bola jeho prvoradá ambícia a cieľ po väčšinu jeho života. Pre neho ju jej hlas označuje ako cenu, ktorú treba vyzdvihnúť. Tento dojem ešte podčiarkuje rozprávková obraznosť, ktorá sleduje spojenie Daisyinho hlasu s peniazmi. Podobne ako princezné, ktoré sú koncom rozprávok, sa dávajú za odmenu odvážnym hrdinom, aj Daisy je Gatsbyho výhra, čo naznačuje, že uspel.
'Myslíš si, že som dosť hlúpy, však?' navrhol. „Možno som, ale niekedy mám takmer druhý pohľad, ktorý mi hovorí, čo mám robiť. Možno tomu neveríš, ale veda –“ (7.123)
Nick nikdy nevidí Tom ako čokoľvek iné ako darebák ; je však zaujímavé, že len Tom okamžite vidí Gatsbyho za podvod, ktorým sa ukáže . Takmer od začiatku to Tom nazýva, že Gatsbyho peniaze pochádzajú z pašovania alebo inej trestnej činnosti. Je to skoro, ako keby Tomov život v klamstvách mu dal zvláštny pohľad na odhaľovanie klamstiev iných.
Neúprosná horúčava ma začínala mátať a mal som tam zlú chvíľku, kým som si uvedomil, že zatiaľ jeho podozrenia na Toma nepadli. Zistil, že Myrtle viedla nejaký život mimo neho v inom svete a z toho šoku mu bolo fyzicky zle. Pozrel som naňho a potom na Toma, ktorý pred necelou hodinou urobil paralelný objav – a napadlo mi, že medzi mužmi nie je rozdiel v inteligencii ani rase, taký hlboký ako rozdiel medzi chorými a zdravými. . Wilsonovi bolo tak zle, že vyzeral vinný, neodpustiteľne vinný – ako keby práve dostal nejaké úbohé dievča s dieťaťom. (7,160)
Často budete tiež požiadaní, aby ste porovnali Toma a Wilsona, dve postavy, ktoré zdieľajú niektoré detaily zápletky spoločné. Táto pasáž, ktorá výslovne kontrastuje reakcie týchto dvoch mužov na zistenie, že ich manželky majú pomery , je skvelým miestom, kde začať.
'Sebaovladanie!' neveriacky zopakoval Tom. „Predpokladám, že najnovšou vecou je sedieť a nechať pána Nikto odnikiaľ, aby sa miloval s vašou ženou. No, ak je to tento nápad, môžeš ma spočítať. . . . V dnešnej dobe sa ľudia začnú vysmievať rodinnému životu a rodinným inštitúciám a potom hodia všetko cez palubu a uzatvoria manželstvo medzi čiernymi a bielymi.“
Zaliaty svojím vášnivým bľabotaním videl sám seba stáť na poslednej bariére civilizácie.
'Všetci sme tu bieli,' zamrmlal Jordan.
„Viem, že nie som veľmi populárny. Nerobím veľké večierky. Predpokladám, že si musíš urobiť z domu chliev, aby si mohol mať priateľov – v modernom svete.“
Akokoľvek som bola nahnevaná, ako sme boli my všetci, bola som v pokušení smiať sa, kedykoľvek otvoril ústa. Prechod od libertína k prig bol taký úplný. (7,229-233)
Nick je šťastný, kedykoľvek môže demonštrovať aký je Tom v skutočnosti nedostatočne vzdelaný a hlúpy . Tu sa Tomov hnev na Daisy a Gatsbyho nejakým spôsobom premení na sebaľútostné a falošne spravodlivé chrapúnstvo o zmiešanej rase, uvoľnenej morálke a úpadku oddaných inštitúcií. Vidíme spojenie medzi Jordanom a Nickom, keď obaja prepichnú Tomov pompézny balón : Jordan poukazuje na to, že o rasu v súčasnosti nejde, a Nick sa smeje z pokrytectva sukničkára, akým je Tom, ktorý zrazu lamentuje nad nedostatkom slušnosti svojej manželky.
'Nikdy ťa nemilovala, počuješ?' plakal. „Vydala sa za teba len preto, že som bol chudobný a už ju nebavilo čakať na mňa. Bola to hrozná chyba, ale vo svojom srdci nikdy nemilovala nikoho okrem mňa!“ (7,241)
Gatsby hádže opatrnosť za hlavu a odhaľuje príbeh, ktorý si celý ten čas rozprával o Daisy. V jeho mysli po ňom Daisy túžila, rovnako ako on po nej, a dokázal si vysvetliť jej manželstvo jednoducho tým, že vylúčil akúkoľvek predstavu, že by mohla mať svoje vlastné nádeje, sny, ambície a motiváciu. . Gatsbyho posledných päť rokov poháňala myšlienka, že má prístup k tomu, čo je v srdci Daisy. Môžeme však vidieť, že sen postavený na tomto druhu pohyblivého piesku je v najlepšom prípade zbožným želaním a v horšom úmyselným sebaklamom.
„Daisy, teraz je po všetkom,“ povedal vážne. 'Už na tom nezáleží. Len mu povedz pravdu – že si ho nikdy nemiloval – a všetko bude navždy vymazané.“ ...
Zaváhala. Jej oči padli na Jordana a mňa s akousi príťažlivosťou, akoby si konečne uvedomila, čo robí – a akoby nikdy, celý čas, nemala v úmysle vôbec nič robiť. Ale teraz sa to podarilo. Bolo príliš neskoro….
'Ach, chceš príliš veľa!' kričala na Gatsbyho. „Teraz ťa milujem – nestačí to? Nemôžem si pomôcť, čo je minulosťou.“ Začala bezmocne vzlykať. 'Raz som ho milovala - ale milovala som aj teba.'
Gatsbyho oči sa otvorili a zatvorili.
'Aj ty si ma miloval?' zopakoval. (7,254-266)
Gatsby nechce nič menšie, než aby Daisy vymazala posledných päť rokov svojho života. Nie je ochotný prijať myšlienku, že Daisy mala city k niekomu inému ako k nemu, že mala minulosť, ktorá sa ho netýkala a že nestrávila každú sekundu každého dňa premýšľaním, kedy sa k nej vráti. života. Jeho absolutizmus je formou citového vydierania.
Napriek všetkým zjavným slabostiam Daisy je dôkazom jej psychickej sily, že jednoducho nie je ochotná znovu vytvoriť seba, svoje spomienky a emócie na Gatsbyho obraz. V tomto bode by pokojne mohla povedať, že Toma nikdy nemilovala, ale to by nebola pravda a nechce sa vzdať svojej nezávislosti mysle. Na rozdiel od Gatsbyho, ktorý napriek všetkým dôkazom o opaku verí, že môžete opakovať minulosť, Daisy chce vedieť, že existuje budúcnosť. Chce, aby bol Gatsby riešením jej obáv z každého nasledujúceho budúceho dňa, a nie preklínaním rozhodnutí, ktoré urobila, aby sa dostala do tohto bodu.
Zároveň je kľúčové poznamenať, že Nick si uvedomil, že Daisy „nikdy nemala v úmysle vôbec nič robiť“. Daisy nikdy neplánovala Toma opustiť. Odvtedy to vieme prvýkrát sme ich videli na konci kapitoly 1 , keď si uvedomil, že ich dysfunkcia spájala.
Prešlo to a on sa začal vzrušene rozprávať s Daisy, všetko popieral, bránil svoje meno pred obvineniami, ktoré neboli vznesené. Ale každým slovom, ktoré do seba vťahovala stále viac a viac, to vzdal a len mŕtvy sen bojoval ďalej, keď sa popoludnie vytratilo, pokúšajúc sa dotknúť toho, čo už nebolo hmatateľné, nešťastne, beznádejne, zápasiac za tým strateným hlasom naprieč. izba. (7,292)
Výskyt Daisyinej dcéry a Daisyino vyhlásenie, že v určitom bode svojho života milovala Toma, pomohli rozdrviť Gatsbyho posadnutosť jeho snom. Rovnako tak Tomove vysvetlenia o tom, kto Gatsby skutočne je a čo sa skrýva za jeho fasádou, zlomili Daisyinu pobláznenie. Všimnite si tu jazyk — keď sa Daisy sťahuje od Gatsbyho, vraciame sa späť k obrazu Gatsbyho s roztiahnutými rukami, snažiaceho sa chytiť niečo, čo je práve mimo dosahu. . V tomto prípade to nie je len samotná Daisy, ale aj jeho sen byť s ňou v jeho dokonalej pamäti.
'Porazil ma!' počul ju plakať. 'Zhoď ma a zbi, ty špinavý malý zbabelec!' (7,314)
Myrtle bojuje provokovaním a posmechom . Tu poukazuje Wilsonova slabá a bojazlivá povaha tým núti ho, aby sa k nej správal tak, ako to urobil Tom, keď ju predtým v románe udrel.
Avšak skôr, ako z tohto výkričníka vyvodíme akékoľvek závery o Myrtle, stojí za to zamyslieť sa nad kontextom tejto poznámky.
Čo si teda myslieť o tom, že sa Myrtle snažila verbálne omladiť svojho manžela? Možno je kričať na neho jej jediným východiskom v živote, kde nemá skutočnú schopnosť ovládať svoj život alebo telesnú integritu.
„Auto smrti“, ako ho nazvali noviny, sa nezastavilo; vyšiel z narastajúcej tmy, chvíľu tragicky zakolísal a potom zmizol za najbližšou zákrutou. Michaelis si nebol istý ani jeho farbou – prvému policajtovi povedal, že je svetlozelená. Druhé auto, to, ktoré smerovalo do New Yorku, sa zastavilo sto metrov za ním a jeho vodič sa ponáhľal späť k miestu, kde si Myrtle Wilsonová, jej život násilne vyhasol, kľakla na cestu a zmiešala svoju hustú tmavú krv s prachom.
Michaelis a tento muž sa k nej dostali ako prví, ale keď jej roztrhli pás košele, ktorý bol ešte vlhký od potu, videli, že jej ľavý prsník sa uvoľnil ako klapka a nebolo potrebné počúvať srdce pod ním. Ústa boli dokorán a roztrhané v kútikoch, akoby sa trochu dusila, keď sa vzdala obrovskej vitality, ktorú tak dlho uchovávala. (7,316-317)
Výrazný kontrast medzi čudne prízračnou povahou auta, ktoré zrazí Myrtle, a viscerálnymi, príšernými, explicitnými obrazmi toho, čo sa stane s jej telom po náraze, je veľmi nápadný. Auto sa takmer nezdá skutočné – vychádza z tmy ako duch pomsty a zmizne, Michaelis nevie povedať, akú má farbu. Medzitým je mŕtvola Myrtle podrobne opísaná a je hmatateľne fyzická a prítomná.
Toto ošetrenie Myrtlinho tela môže byť jedným z miest, kam ísť, keď vás požiadajú o porovnanie Daisy a Myrtle v triede. Daisyino telo nie je nikdy ani popísané, okrem jemného náznaku, že uprednostňuje biele šaty, ktoré sú vychytané a voľné. Na druhej strane, zakaždým, keď v románe vidíme Myrtle, jej telo je fyzicky napadnuté alebo si ho privlastnia. Tom ju najprv zdvihne tak, že nevhodne vtlačí svoje telo do jej na nástupišti železničnej stanice. Pred jej večierkom sa s ňou Tom pomiluje, zatiaľ čo Nick (muž, ktorý je pre Myrtle neznámy) čaká vo vedľajšej miestnosti, a potom Tom ukončí noc úderom päsťou do tváre. Nakoniec ju manžel obmedzí vo svojom dome a potom ju prejde.
Daisy a Tom sedeli oproti sebe pri kuchynskom stole s tanierom studeného vyprážaného kurčaťa a dvoma fľašami piva. Sústredene sa rozprával cez stôl na ňu a vo svojej vážnosti jeho ruka padla na jej a zakryla ju. Raz za čas sa naňho pozrela a súhlasne prikývla.
Neboli šťastní a ani jeden z nich sa nedotkol sliepky ani piva – a predsa neboli ani nešťastní. Na obrázku bol nezameniteľný nádych prirodzenej intimity a každý by povedal, že sa spolu sprisahali. (7,409-410)
A tak sľub, že Daisy a Tom sú nefunkčný pár, ktorý to nejako núka (Nick to videl na koniec kapitoly 1 ) je splnená. Pozorným čitateľom románu mal byť tento záver jasný už od začiatku. Daisy sa sťažuje na Toma a Tom Daisy sériovo podvádza, no na konci dňa nie sú ochotní vzdať sa privilégií, na ktoré ich život oprávňuje.
Tento moment pravdy vyzliekol Daisy a Toma až do základov. Sú v najmenej výstavnej miestnosti svojho sídla, sedia pri jednoduchom a nenáročnom jedle a sú zbavení dyhy. Ich čestnosť robí to, čo robia – v podstate sprisahanie, aby sa vyhli vražde – úplne transparentným. A práve to, že dokážu v sebe tolerovať túto úroveň úprimnosti, okrem toho, že každý je hrozný človek, ich drží pohromade.
Porovnajte ich ochotu odpustiť si navzájom čokoľvek – dokonca aj vraždu! – s Gatsbyho naliehaním, že je to jeho spôsob, alebo nie.
Kapitola 8 Citácie
Bola to prvé „milé“ dievča, aké kedy poznal. V rôznych neodhalených funkciách prichádzal do kontaktu s takýmito ľuďmi, ale vždy medzi nimi bol nerozoznateľný ostnatý drôt. Zistil, že je vzrušujúco žiaduca. Išiel do jej domu, najprv s ďalšími dôstojníkmi z Camp Taylor, potom sám. Prekvapilo ho to – ešte nikdy nebol v takom krásnom dome. Ale to, čo tomu dodalo nádych dychtivej intenzity, bolo to, že tam žila Daisy – bolo to pre ňu rovnako neformálne, ako pre neho jeho stan v tábore. Bolo v ňom zrelé tajomstvo, náznak spální na poschodí krajších a chladnejších ako ostatné spálne, homosexuálnych a žiarivých aktivít odohrávajúcich sa na chodbách a románikov, ktoré neboli zatuchnuté a odložené už v levandule, ale svieže a dýchajúce a prevoňané. tohtoročných nablýskaných motorových vozňov a tancov, ktorých kvety sotva zvädli. Vzrušovalo ho aj to, že Daisy už milovalo veľa mužov – v jeho očiach to zvýšilo jej hodnotu. Cítil ich prítomnosť v celom dome, prenikali do vzduchu odtieňmi a ozvenou stále pulzujúcich emócií. (8,10)
Dôvod, prečo je slovo „milé“ v úvodzovkách, je ten, že Gatsby neznamená, že Daisy je prvé príjemné alebo milé dievča, ktoré stretol. Namiesto toho slovo „pekný“ tu znamená rafinovaný, s elegantným a zvýšeným vkusom, vyberavý a náročný. Inými slovami, od samého začiatku si Gatsby na Daisy najviac cení to, že patrí do skupiny spoločnosti, do ktorej sa zúfalo snaží dostať: do bohatej, vyššej vrstvy. Ako keď si všimol, že hlas Daisy má v sebe peniaze, tu Gatsby takmer nedokáže oddeliť samotnú Daisy od krásneho domu do ktorého sa zamiluje.
Všimnite si tiež ako veľmi si váži množstvo akéhokoľvek druhu —je úžasné, že dom má veľa spální a chodieb, a tiež je úžasné, že veľa mužov chce Daisy. V každom prípade je to samotné množstvo, ktoré „zvyšuje hodnotu“. Je to skoro ako Gatsbyho láska funguje v trhovej ekonomike – čím väčší je dopyt po určitom tovare, tým vyššia je hodnota tohto tovaru. Samozrejme, takéto myslenie umožňuje ľahko pochopiť, prečo je Gatsby schopný odhodiť Daisyin ľudskosť a vnútorný život, keď si ju idealizuje.
Daisy bola totiž mladá a jej umelý svet bol plný orchideí a príjemného, veselého snobstva a orchestrov, ktoré udávali rytmus roka a zhŕňali smútok a sugestívnosť života do nových melódií. Celú noc saxofóny kvílili beznádejný komentár 'Beale Street Blues', zatiaľ čo sto párov zlatých a strieborných papúč prehadzovalo žiarivý prach. Počas šedej čajovej hodiny boli vždy miestnosti, ktoré neprestajne pulzovali touto nízkou sladkou horúčkou, zatiaľ čo svieže tváre sa sem a tam unášali ako lupienky ruží rozfúkané smutnými rohmi okolo podlahy.
Cez tento vesmír súmraku sa Daisy začala opäť pohybovať podľa sezóny; zrazu mala opäť poltucet rande denne s pol tuctom mužov a zaspávala za úsvitu s korálkami a šifónom večerných šiat zamotaných medzi umierajúcimi orchideami na podlahe vedľa jej postele. A po celý čas niečo v nej plakalo po rozhodnutí. Chcela, aby sa jej život formoval teraz, okamžite – a rozhodnutie musí urobiť nejakou silou – láskou, peniazmi, nespochybniteľnou praktickosťou – ktorá bola na dosah ruky. (8,18-19)
Tento opis Daisinho života bez Gatsbyho objasňuje, prečo si nakoniec vyberie Toma a vráti sa späť k svojej beznádejnej nude a pasívnej nude: to je to, na čo vyrástla a je na to zvyknutá. Daisyin život sa zdá byť fantastický. Veď sú tam orchidey a orchestre a zlaté topánky.
Ale už aj pre mladých ľudí z vysokej spoločnosti, smrť a rozklad hrozia veľké . Napríklad v tejto pasáži nie je len rytmus orchestra plný smútku, ale orchidey umierajú a samotní ľudia vyzerajú ako kvety po rozkvetu. Uprostred tejto stagnácie Daisy túži po stabilite, finančnej istote a rutine. Tom to vtedy ponúkal a ponúka to aj teraz.
'Samozrejme, že ho mohla milovať, len na chvíľu, keď sa prvýkrát vzali - a milovala ma ešte viac, chápeš?'
Zrazu vyšiel von so zvedavou poznámkou:
'V každom prípade,' povedal, 'bolo to len osobné.'
Čo si o tom mohol myslieť, okrem podozrenia z nejakej intenzity v jeho koncepcii aféry, ktorá sa nedala zmerať? (8.24-27.)
Aj keď už nemôže byť absolutistom ohľadom Daisyinej lásky, Gatsby sa stále snaží premýšľať o jej pocitoch po svojom . Po priznaní, že skutočnosť, že mnohí muži pred ním milovali Daisy, je pozitívom, je Gatsby ochotný to priznať možno Daisy niečo cítila k Tomovi napokon, pokiaľ jej láska ku Gatsbymu bola najvyššia.
Gatsby je nejednoznačné priznanie, že „to bolo len osobné“ má niekoľko potenciálnych významov:
Zúfalo natiahol ruku, akoby chcel vytrhnúť len kúsok vzduchu, aby zachránil útržok miesta, ktoré mu urobila rozkošným. Ale pre jeho rozmazané oči to teraz išlo príliš rýchlo a on vedel, že tú časť toho, najčerstvejšieho a najlepšieho, navždy stratil. (8,30)
Gatsby sa o to opäť pokúša dosiahnuť niečo, čo je práve mimo dosahu , gestický motív, ktorý sa v tomto románe často opakuje. Už tu, ešte ako mladý muž, sa pokúša zachytiť dočasnú spomienku.
„Je to prehnitý dav,“ zakričal som cez trávnik. 'Stojíš za celú tú prekliatu bandu dokopy.'
Vždy som bol rád, že som to povedal. Bol to jediný kompliment, ktorý som mu kedy dal, pretože som s ním nesúhlasil od začiatku do konca. Najprv zdvorilo prikývol a potom sa jeho tvár premenila na ten žiarivý a chápavý úsmev, ako keby sme boli v tejto skutočnosti celý čas vo vytržení. Jeho nádherná ružová handra obleku tvorila jasný farebný bod na bielych schodoch a ja som myslela na noc, keď som pred tromi mesiacmi prvýkrát prišla do domu jeho predkov. Trávnik a príjazdová cesta boli preplnené tvárami tých, ktorí tušili jeho skazenosť – a on stál na tých schodoch a zakrýval svoj nepodplatiteľný sen, keď im mával na rozlúčku. (8,45-46)
Je zaujímavé, že tu nám Nick zrazu povie, že nesúhlasí s Gatsbym. Jedným zo spôsobov, ako to vysvetliť, je, že počas toho osudného leta Nick skutočne nesúhlasil s tým, čo videl, ale odvtedy začal obdivovať a rešpektovať Gatsbyho A práve ten rešpekt a obdiv sa väčšinou prejavujú v spôsobe, akým rozpráva.
Je tiež výstižné, že Nick vníma komentár, ktorý urobí Gatsbymu, ako kompliment. V najlepšom prípade je to bekhendový – hovorí, že Gatsby je lepší ako prehnitý dav, ale to je latka nastavená veľmi nízko (ak sa nad tým zamyslíte, je to ako povedať: „Si oveľa múdrejší ako ten chipmunk! “ a nazývať to veľkou chválou). Nickov opis Gatsbyho oblečenia ako „nádherného“ a „handrového“ podčiarkuje tento pocit povýšenia. Dôvod, prečo si Nick myslí, že takto chváli Gatsbyho, je ten, že zrazu V tomto momente je Nick schopný pozrieť sa cez svoj hlboko a úprimne držaný snobizmus a priznať, že Jordan, Tom a Daisy sú hrozní ľudia. napriek tomu, že ide o hornú kôru.
Napriek tomu, bez ohľadu na to, aký je, tento kompliment mal tiež skutočne zlepšiť Gatsbyho. Keďže Gatsbymu veľmi záleží na vstupe do starého peňažného sveta, Nicka teší, že môže Gatsbymu povedať, že je oveľa lepší ako dav, ku ktorému sa zúfalo túži pridať.
Zvyčajne sa jej hlas ozval cez drôt ako niečo svieže a chladné, ako keby k oknu kancelárie priplávala drvina zo zelených golfových palíc, ale dnes ráno sa zdalo drsné a suché.
„Odišla som z domu Daisy,“ povedala. 'Som v Hempsteade a dnes popoludní idem dole do Southamptonu.'
Pravdepodobne bolo taktné odísť z Daisyinho domu, ale ten čin ma naštval a jej ďalšia poznámka ma strnula.
'Včera večer si ku mne nebol taký milý.'
'Ako na tom potom mohlo záležať?' (8,49-53)
Jordanov pragmatický oportunizmus , ktorá bola doteraz pozitívnou fóliou na Daisyina apatická nečinnosť , sa zrazu ukáže byť amorálny a sebazaujatý spôsob prechádzania životom . Namiesto toho, aby bol tak či onak zasiahnutý Myrtlinou hroznou smrťou, Jordan si z predchádzajúceho dňa odniesol to, že Nick k nej jednoducho nebol taký pozorný, ako by chcela.
Nick je ohromený zistením, že chladná rezervovanosť, ktorá sa mu počas leta tak páčila – možno preto, že to bol pekný kontrast k dievčaťu doma, o ktorom si Nick myslel, že je príliš naviazané na ich nezásnuby – nie je v skutočnosti čin. Jordan sa naozaj nestará o iných ľudí a naozaj môže len pokrčiť plecami, keď vidí Myrtlinu zohavenú mŕtvolu a sústrediť sa na to, či sa k nej Nick správal správne. Nick, ktorý sa celé leto snažil osvojiť si tento druh myslenia, sa ocitá v šoku späť do svojej morálky na Strednom západe.
„Hovoril som s ňou,“ zamrmlal po dlhom tichu. „Povedal som jej, že ma môže oklamať, ale Boha oklamať nemôže. Vzal som ju k oknu –“ S námahou vstal a podišiel k zadnému oknu a oprel sa oň tvárou pritlačenou – a povedal som: „Boh vie, čo si robil, všetko, čo si robil. . Môžete ma oklamať, ale Boha oklamať nemôžete!“ '
Michaelis, ktorý stál za ním, šokovane videl, že sa pozerá do očí doktora T. J. Eckleburga, ktoré sa práve vynorili bledé a obrovské z rozplývajúcej sa noci.
„Boh všetko vidí,“ zopakoval Wilson.
'To je reklama,' uistil ho Michaelis. Niečo ho prinútilo odvrátiť sa od okna a pozrieť sa späť do miestnosti. Ale Wilson tam dlho stál s tvárou blízko okennej tabule a kýval hlavou do súmraku. (8,102-105)
Je zrejmé, že Wilson bol najprv psychologicky otrasený aférou Myrtle a potom jej smrťou – vidí to obrie oči billboardu optometristu ako záskok za Boha. Ale tento klam podčiarkuje absenciu akejkoľvek vyššej sily v románe. Na bezprávnom, materialistickom Východe neexistuje žiadne morálne centrum, ktoré by mohlo ovládať temnejšie, nemorálne pudy ľudí. Motív očí doktora T. J. Eckleburga prechádza románom, keď si Nick všíma, ako sledujú všetko, čo sa deje v hromady popola . Tu tento motív naberá na obrátkach. Dá sa povedať, že keď Michaelis rozptýli Wilsonovu ilúziu o očiach, odstráni poslednú bariéru Wilsonovmu plánu pomsty. Ak to nesleduje žiadna morálna autorita, všetko ide.
Neprišla žiadna telefónna správa, ale komorník nespal a čakal na ňu do štvrtej hodiny – až dlho potom, keď ju mal kto dať, ak by prišla. Mám predstavu, že sám Gatsby neveril, že to príde a možno mu to už bolo jedno. Ak to bola pravda, musel mať pocit, že stratil starý teplý svet, zaplatil vysokú cenu za príliš dlhý život s jediným snom. Musel sa pozrieť na neznámu oblohu cez desivé lístie a zachvel sa, keď zistil, aká groteskná je ruža a aké surové je slnečné svetlo na sotva vytvorenej tráve. Nový svet, hmotný bez toho, aby bol skutočný, kde sa úbohí duchovia, dýchajúci sny ako vzduch, náhodne pohybovali okolo... . . ako tá popolavá, fantastická postava kĺzajúca k nemu cez amorfné stromy. (8,110)
Nick sa snaží predstaviť si, aké by to mohlo byť byť Gatsbym, ale a Gatsby bez aktivujúceho sna, ktorý ho poháňal po celý život . Pre Nicka by to bola strata estetického cítenia – neschopnosť vnímať krásu ruží alebo slnečného svetla. Predstava pádu ako nového, no desivého sveta duchov a neskutočného materiálu pekne kontrastuje Jordanova skoršia myšlienka, že jeseň so sebou prináša znovuzrodenie .
Kapitola 9 Citáty
Ocitol som sa na Gatsbyho strane a sám. Od chvíle, keď som zatelefonoval do dediny West Egg správy o katastrofe, sa na mňa obrátili všetky domnienky o ňom a každá praktická otázka. Najprv som bol prekvapený a zmätený; potom, keď ležal vo svojom dome a nehýbal sa, nedýchal ani nehovoril z hodiny na hodinu, napadlo ma, že som zodpovedný, pretože nikto iný sa nezaujímal – myslím tým intenzívny osobný záujem, o ktorý sa každý má na konci nejaké nejasné. (9.3)
Rovnako ako počas jeho života, aj po jeho smrti sa okolo Gatsbyho krútia chýry. Smrť zvyčajne prinúti ľudí zaobchádzať aj s tými najnejednoznačnejšími postavami s úctou, ktorú údajne patrí mŕtvym. ale Gatsbyho smrť len vyvoláva ďalšie špekulácie, cikanie a cirkusovú atmosféru . Všimnite si, že ani tu Nick stále neuznáva svoje pocity priateľstva a obdivu ku Gatsbymu. Namiesto toho tvrdí, že je hlavnou osobou pre Gatsbyho na pohrebe kvôli všeobecnému pocitu, že „každý“ si zaslúži niekoho, kto sa oň bude osobne zaujímať. Ale samozrejme, že takéto právo neexistuje, o čom svedčí aj fakt, že Nick je jediný človek, ktorému na Gatsbym záleží skôr ako na ľudskej bytosti, než na vedľajšej zábave.
Po chvíli pán Gatz otvoril dvere a vyšiel von, s pootvorenými ústami, s mierne začervenanou tvárou, z očí mu tiekli ojedinelé a nemiestne slzy. Dosiahol vek, v ktorom smrť už nemá kvalitu strašného prekvapenia, a keď sa teraz po prvý raz rozhliadol okolo seba a uvidel výšku a nádheru sály a veľkých miestností, ktoré sa z nej otvárajú do iných miestností, začal jeho smútok. byť zmiešaný s úžasnou pýchou. (9,43)
Gatsbyho otec je jedinou osobou, ktorá má na toto sídlo takú odozvu, v akú mohol Gatsby dúfať. Všetkým ostatným to prišlo buď krikľavé, vulgárne alebo falošné. Možno to ukazuje, že napriek všetkým svojim pokusom kultivovať sa Gatsby nikdy nemohol uniknúť vkusu a ambíciám farmárskeho chlapca zo Stredozápadu.
Potom som cítil určitú hanbu za Gatsbyho – jeden pán, ktorému som telefonoval, naznačil, že dostal, čo si zaslúžil. Bola to však moja chyba, pretože bol jedným z tých, ktorí sa najtrpkejšie posmievali Gatsbymu nad odvahou Gatsbyho likéru a ja som to mal vedieť lepšie, ako mu zavolať. (9,69)
Gatsby nedokázal pretaviť svoju pohostinnosť do akéhokoľvek skutočného spojenia s nikým okrem Nicka, ktorý ho zrejme mal rád aj napriek večierkom a nie kvôli nim. Toto zdôrazňuje a stret hodnôt medzi novým východom a starším, tradične korektnejším Západom . Východ je miesto, kde by niekto mohol prísť na párty a potom uraziť hostiteľa – a potom naznačiť, že to mal prísť zavraždený muž! Porovnajte to s momentom, keď sa Gatsby cíti nesvoj, keď robí scénu na obede s Tomom a Daisy, pretože 'V jeho dome nemôžem nič povedať, starý šport.' (7,102).
„Keď zabijú človeka, nikdy sa mi nechce do toho nejakým spôsobom zamiešať. Držím sa mimo. Keď som bol mladý muž, bolo to iné – ak mi zomrel priateľ, bez ohľadu na to som zostal s nimi až do konca. Možno si myslíte, že je to sentimentálne, ale myslím to vážne – až do trpkého konca... Naučme sa prejavovať priateľstvo k mužovi, keď je nažive, a nie až po jeho smrti,“ navrhol. 'Potom je mojím pravidlom nechať všetko tak.' (9,95 – 99)
Wolfshiemovo odmietnutie prísť na Gatsbyho pohreb je mimoriadne samoúčelné. Používa túto kvázi-filozofickú výhovorku, aby sa ochránil pred tým, aby bol kdekoľvek blízko miesta činu. V románe, ktorý sa aspoň sčasti zaoberá tým, ako možno vytvoriť morálku na mieste bez náboženstva, Wolfshiemovo vysvetlenie jeho správania potvrdzuje, že vrcholom tohto druhu myslenia je zaobchádzať s ľuďmi ako s jednorazovými .
To tiež hrá do hlavnej myšlienky románu, že americký sen je založená na úmyselnej túžbe zabudnúť a ignorovať minulosť , namiesto toho sa usiluje o potenciálne vzrušujúcejšiu alebo lukratívnejšiu budúcnosť. Súčasťou zabudnutia na minulosť je zabudnutie na ľudí, ktorí tu už nie sú, takže pre Wolfshiema aj taký blízky vzťah, aký mal s Gatsbym, musí okamžite odsunúť nabok, keď už Gatsby nebude nažive.
Pokúsil som sa na chvíľu myslieť na Gatsbyho, ale už bol príliš ďaleko a ja som si bez hnevu mohol spomenúť len na to, že Daisy neposlala správu ani kvetinu. Matne som počul, ako niekto zamrmlal: „Blahoslavení mŕtvi, na ktorých padá dážď,“ a potom muž so sovími očami povedal „Amen s tým,“ statočným hlasom. (9,116)
Téma zabúdania tu pokračuje. Pre Nicka je ten muž Gatsby už „príliš ďaleko“, aby si ho zreteľne pamätal. Možno práve tento druh zabúdania umožňuje Nickovi myslieť na Daisy bez hnevu. Na jednej strane, ak chcete pokračovať v živote, musíte byť schopní oddeliť sa od tragédií, ktoré sa stali. Ale na druhej strane, toto ľahké opustenie bolestivých spomienok z minulosti vedie k takému druhu opustenia, ktorý nasleduje po Gatsbyho smrti .
Keď sme sa vytiahli do zimnej noci a skutočný sneh, náš sneh, sa začal naťahovať vedľa nás a trblietať sa na oknách a okolo sa pohybovali tlmené svetlá malých wisconsinských staníc, zrazu sa do vzduchu dostala ostrá divoká vzpera. Zhlboka sme sa nadýchli, keď sme sa vracali z večere cez chladné vestibuly, pričom sme si jednu zvláštnu hodinu nevýslovne uvedomovali svoju identitu s touto krajinou, kým sme sa v nej opäť na nerozoznanie rozplynuli.
To je môj stredný západ – nie pšenica alebo prérie alebo stratené švédske mestá, ale vzrušujúce, vracajúce sa vlaky mojej mladosti a pouličné lampy a zvončeky na saniach v mrazivej tme a tiene cezmínových vencov vrhaných cez rozsvietené okná na snehu. Som toho súčasťou, trochu slávnostný pocitom z tých dlhých zím, trochu spokojný s tým, že som vyrastal v dome Carrawayovcov v meste, kde sú obydlia aj po desaťročiach nazývané rodinným menom. Teraz vidím, že toto bol koniec koncov príbeh Západu – Tom a Gatsby, Daisy a Jordan a ja sme boli všetci Západniari a možno sme mali nejaký spoločný nedostatok, ktorý nás robil jemne neprispôsobivými životu na východe. (9,124-125)
Po celý čas román staval vedľa seba hodnoty a postoje bohatých k hodnotám a postojom nižších tried. Avšak tu, v tejto kapitole, keď sa Nick začína sťahovať z New Yorku, sa kontrast posúva k porovnávaniu hodnôt Stredozápadu a Východu. Tu sú tlmené svetlá, realita a sneh prirodzenými fóliami pre jasné svetlá a extrémne horúce počasie spojené v románe s Long Islandom a párty scénou.
Boli to neopatrní ľudia, Tom a Daisy – rozbili veci a stvorenia a potom sa stiahli späť do svojich peňazí alebo svojej obrovskej neopatrnosti alebo čohokoľvek, čo ich držalo pohromade, a nechali iných ľudí, aby upratali neporiadok, ktorý narobili. . . . (9,146)
Nickov súhrnný rozsudok Toma a Daisy sa zdá byť tvrdý, ale spravodlivý. Oni sú ľudí, ktorí sa nemusia zodpovedať za svoje činy a môžu slobodne ignorovať dôsledky toho, čo robia . Toto je jeden zo spôsobov, ako ich manželstvo, aj keď je nefunkčné, dobre funguje. Obaja chápu, že sa jednoducho nemusia starať o nič, čo sa stane rovnakým spôsobom, ako to robia všetci ostatní. Je zaujímavé uvažovať o tom, ako bude tento cyklus pokračovať s Pammy, ich dcérou.
V poslednú noc, so zbaleným kufrom a predaným autom obchodníkovi s potravinami, som sa ešte raz pozrel na to obrovské nesúrodé zlyhanie domu. Na bielych schodoch sa v mesačnom svite zreteľne vynímalo obscénne slovo, naškrabané nejakým chlapcom kúskom tehly, a ja som ho vymazal a chrapľavo som potiahol topánku po kameni. Potom som zišiel na pláž a rozvalil sa na piesku. (9,150)
Je vhodné, že Nick sa cíti zodpovedný za vymazanie zlého slova. Celý jeho projekt v tejto knihe bol chrániť Gatsbyho povesť a založiť jeho odkaz. Bez toho, aby si niekto všimol a poznamenal Gatsbyho úspech, nezostalo by nič, čo by naznačovalo, že tento muž sa dokázal povýšiť zo stredozápadnej farmy na trblietavý luxus.
Gatsby veril v zelenú, orgastická budúcnosť sa pred nami rok čo rok vzďaľuje. Vtedy nám to uniklo, ale to je jedno – zajtra pobežíme rýchlejšie, natiahneme ruky ďalej. . . . A jedného pekného rána...
Tak sme šliapali ďalej, člny proti prúdu, neustále sa niesli späť do minulosti. (9,153-154)
Pozrite si naše veľmi podrobné informácie analýza tejto mimoriadne slávnej poslednej vety, posledných odsekov a poslednej časti knihy .
Čo bude ďalej?
Chcete ukázať svoju lásku Veľký Gatsby s plagátom alebo tričkom? Pozrite si náš zoznam najlepších dekorácií a odevov s tematikou Gatsby.
Písanie eseje o Veľký Gatsby ? Máme články, ktoré vám pomôžu porovnávať a porovnávať najbežnejšie dvojice postáv, ukázať vám, ako vykonať hĺbkovú analýzu postáv, pomôcť vám písať o téme a naučí vás, ako najlepšie analyzovať symbol.
Rýpanie do pozemku? Odhlásiť sa naše zhrnutie románu , preskúmať význam názvu , získať predstavu o tom, ako začiatok románu nastavuje dej , a prečo posledný riadok románu sa stal jedným z najznámejších v západnej literatúre.